摘要：香港 匯豐銀行 福斯特 1988年80年代高技派的優(yōu)秀代表作。結構、材料甚至建造手段和工具可以創(chuàng )造另一度的建筑空間。

　　關(guān)鍵詞：建筑歷史 現代建筑

　　評價(jià)這百年的建筑很難有一個(gè)統一的標準。但無(wú)人懷疑20世紀的建筑歷史即是現代建筑發(fā)展的歷史。

　　1851年第一幢全國結構，英國水晶宮的建造揭開(kāi)了現代建筑的序幕。經(jīng)過(guò)19世紀建筑技術(shù)革命性的發(fā)展和鋼材、砼等新材料的運用，有關(guān)建筑所有的想法都似乎成為可能，自古羅馬時(shí)代維持魯威所設立的“堅固、實(shí)用和美觀(guān)”三位一體的建筑美學(xué)基本觀(guān)念第一次受到了嚴峻的挑戰。新技術(shù)拓展的平面使這個(gè)時(shí)代的建筑師重新去認識建筑本身的內涵，使這個(gè)課題成為了觀(guān)念的戰場(chǎng)。當代著(zhù)名的建筑評論家，美國哥倫比亞大學(xué)教授弗蘭普頓（Kenneth Frampton）說(shuō)過(guò)“現代建筑的歷史不僅是建筑自身物質(zhì)意義上的，也是對其重新認識和爭辯的歷史�！毙掠^(guān)念的建立、爭辯和發(fā)展不僅可以說(shuō)是貫穿整個(gè)20世紀，而且仍然在發(fā)展和進(jìn)步。

　　美國加州 建筑師住宅

　　蓋瑞 1978年

　　“解構派”的最早代表作�！敖鈽嫛鳖櫭�思義是對建筑固有邏輯和結構系統進(jìn)行拆散和重新組合，有意造成人們視覺(jué)上的混亂。

　　這個(gè)世紀比以往任何一百年都創(chuàng )造了更多的主義和風(fēng)格：從構成主義到表現主義，從功能主義、國際風(fēng)格到新的粗野主義、后現代主義和解構主義；也集中反映了許多派別對建筑觀(guān)念的挑戰和觀(guān)念的探索，如芝加哥學(xué)派、維也納學(xué)派、未來(lái)學(xué)派、風(fēng)格派、包豪斯學(xué)派等；更造就了一代又一代的杰出又個(gè)性鮮明的天才建筑師。如：第一代的賴(lài)特（Frank Lloyd Wright）、勒·柯布西耶（Le Corbusier）、密斯（Mies Van de Rohe）、格羅皮多斯；第二代的貝聿銘、路易·康；第三、四代的諾曼·福斯特、蓋瑞、冉·庫浩斯等�？梢哉f(shuō)：20世紀的建筑在新技術(shù)的帶動(dòng)下不斷更新，以一種充滿(mǎn)刺激和挑戰、令人激動(dòng)的藝術(shù)形式，又重新回到人們的視野和生活里。 由于社會(huì )、經(jīng)濟和文化之間的沖擊，建筑在一定意義上超越了其結果本身，它代表了新的生活觀(guān)念和時(shí)尚，甚至可以成為政治武器。就這噗而言，這百年建筑的發(fā)展所帶來(lái)的影響正是本世紀初法國著(zhù)名建筑師勒·柯布西耶提出的社會(huì )工程學(xué)所致力追求的目標。

　　法國巴黎 蓬皮杜中心

　　皮阿諾和羅杰斯 1977年

　　結構和建筑設備第一次作為暴露和裝飾元素出現在庭廣眾之中，是強調歷史文脈的巴黎城中的一幢“怪物”而后又被大眾所接受。

　　這里選用的建筑物也許不是20世紀最完美、最具紀念性的，但都是以其獨特的原創(chuàng )性，或理論或形式，給后人帶來(lái)無(wú)限想象力和啟蒙意識的代表性建筑，帶來(lái)了一個(gè)時(shí)代的開(kāi)始。

　　美國 薩克生物研究中心

　　路易·康 1965年

　　第二代杰出建筑師路易·康“理性”和“個(gè)性”的代表作。他一直致力于“永恒”的主題，在設計上思維要與感情連在一起，在功能的“理性”上，他的建筑都有一種宗教的社圣感�！　�

　　美國 流水別墅

　　賴(lài)特 1936年

　　“有機建筑理論”的代表作，其最成功之處是強調砼運用及其建筑造型與周?chē)�自然風(fēng)景緊密結合，創(chuàng )造了另一片獨特的風(fēng)景。

　　德國 巴塞羅那博覽會(huì )德國館

　　密斯 1929年

　　“少就是多”，建筑史最出名的宣言代表作。密斯說(shuō)過(guò)“當技術(shù)實(shí)現了它的真正使命，它就升華為藝術(shù)�！边@個(gè)名言造就了幾十年后諾曼·福斯特、羅杰斯等一代高技派的建筑。

　　法國 薩伏伊別墅墅

　　勒·柯布西耶1928年

　　“居住機器”的代表作，外形簡(jiǎn)單，內部一如機器似的復雜和精確，承重結構和非承重元素簡(jiǎn)單的分裂開(kāi)拓了“時(shí)間——空間”動(dòng)態(tài)組合的建筑新觀(guān)念。   拉萊維特公園 屈米 1989年

　　規劃有序和建筑無(wú)序的矛盾組合體。運用體量、造型類(lèi)似的建筑物作為定點(diǎn)的標志，人為造成規則的有序，而建筑物本身是解構和不知所云的。

　　法國 朗香敦堂

　　勒·柯布西耶 1950—1953年

　　“可視的聲學(xué)元件”�？芍^是“前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者”的最具隱喻色彩的天才作品。至今仍以其神秘的意識吸引了大批的柯布追隨者。

　　芬蘭 帕米歐肺病療養院

　　阿爾托 1928年

　　“現代主義建筑”的典型代表作，集中反映其幾個(gè)重要特征：

　　1、重視建筑物的使用功能；

　　2、注意發(fā)揮新型建筑材料和建筑結構的性能特點(diǎn)；

　　3、強調經(jīng)濟性；

　　4、強調建筑形式與內容；

　　5、空間是建筑的主角；

　　6、廢棄表面外加的建筑裝飾，認為建筑美的基礎在于建筑處理的合理性和邏輯性。