挑與壓一般用具有橫向紋理的山石作橫向挑出，以造成飛舞之勢，所以又稱(chēng)“出挑”�！皢翁簟睘橐皇�挑出，“重挑”為挑石下有一石承托。如果要逐層挑出，出挑的長(cháng)度最好以挑石的1/3為宜。挑石一定要選用一些質(zhì)地堅固而無(wú)暗斷裂痕的山石，其判別的方法，一般以輕敲聽(tīng)聲來(lái)鑒別。如果是兩端都挑出，則對挑石的選用更需細心�，F蘇州假山匠師也有采用豎石作出挑的，但難度較高�！疤簟钡年P(guān)鍵是“巧安后堅”，“前懸渾厚，后堅藏隱”，所以它和“壓”具有不可分割的關(guān)系�！捌�重則壓”，即橫挑而出的造型山石會(huì )造成重心外移，偏于一側，這時(shí)就必須要用山石來(lái)進(jìn)行配壓，使其重心穩定，所以壓石尤以能達到堅固而渾然一體最為重要。一般一組假山或一組峰巒，最后的整體穩定是靠收頂山石的配壓來(lái)完成的，此時(shí)則需要選用一些體量相對較大、造型較好的結頂石來(lái)配壓收頂，這樣會(huì )顯得既穩固又美觀(guān)。

　　飄挑頭置石為“飄”。飄石的使用主要是豐富挑頭的變化。飄石的選用，其紋理、石質(zhì)、石色等應與挑石相一致或協(xié)調。在傳統上，有時(shí)還可將飄石處理成各種的動(dòng)物形象；而在現代疊石技法上，在傳統的“飄”的疊法基礎上，又有了新的突破和發(fā)展，它常選用一些體量較小、具有狹長(cháng)、細彎、輕薄等特征的山石，按照造型構思，利用黏結材料以及捆、綁、卡、夾、支、撐、掛等方法，進(jìn)行定位、定形，從而創(chuàng )作出一種石與石之間，具有留空、留白特點(diǎn)的鑲石或搭接技術(shù)，通過(guò)“飄”的處理，能使假山的山體外形輪廓顯得輕巧、空透、飄逸。它多用于太湖石假山類(lèi)型中的小品堆疊。

　　疊“巖橫為疊”，即用橫石進(jìn)行拼疊和壓疊，以形成橫向巖層的結構的一種疊石技法，這是傳統假山堆疊中最常用的方法。如網(wǎng)師園“云岡”黃石假山的造型，就是運用了以“巖橫為疊”的主要手法而構成的。但在具體堆疊中，必須留意石與石之間的紋理相一致，

　　豎是指石壁、石洞、石峰等所用的直立之石的一種疊石技法。用豎石進(jìn)行豎疊，因所承受的重量較大，而受壓面又較小，所以必須要做好剎墊，讓它的底部平穩，不失重心，并拼接牢固。黃石假山的風(fēng)格有橫疊和豎疊之分，如耦園黃石假山中的懸崖和矗峰就是用豎疊這種豎向的巖層結構進(jìn)行施工造型的。在豎疊時(shí)，應注意拼接的咬合無(wú)隙，有時(shí)則需多留些自然縫隙，不作滿(mǎn)鑲密縫，以減少人工痕跡。

　　墊處理橫向層狀結構時(shí)所用的剎石。在向外挑出的大石下面，為了結構穩妥和外觀(guān)自然，形成實(shí)中帶虛的效果，特墊以石塊。此外，在假山施工過(guò)程中，都必須注意用剎片進(jìn)行墊實(shí)，只有這樣，才能使山石穩定牢固。古代假山的堆疊，向來(lái)以干砌法為主，即在不抹以膠結材料（如灰漿等）的前提下，使構成假山的山石重心穩定、結構牢固。所以說(shuō)，疊山墊石最為關(guān)鍵。而膠結材料除了增加假山的整體強度外，還具有修飾山石間的拼接，使其天衣無(wú)縫，渾然一體，并有自然巖體的風(fēng)化趣味的作用。墊足墊穩，不但可省膠結材料，而且堅固勝之。

　　鉤即山石在橫平伸出過(guò)多的情況下，在挑出的造型山石的端部，放置一塊具有轉折形態(tài)和質(zhì)感的小型山石，或向下作懸鉤，以改變橫向造型的呆滯�！般^”也是“金華幫”傳統的疊石方法，它主要用山石和輔助鐵件進(jìn)行石與石之間的鉤接收頭，或對以條石為框架的假山山體的包貼。

　　撐也稱(chēng)“戧”，即用斜撐的支力來(lái)穩固山石的一種做法。山石偏斜、懸挑、發(fā)拱、收頂等均要用撐。撐石必須選擇合理的支撐力點(diǎn)，外觀(guān)還應與山體的脈絡(luò )相連貫，以渾為一體。撐因與黃石假山的橫平豎直的巖層節理不甚相符，所以不相適用，它常用于太湖石假山中，但也僅作為一些特殊置石的輔助加工和修飾，而且一般其用石也較小。

　　以上所列的南北疊石字訣，只是古代疊山匠師在假山造型施工中的一些典型手法，這些造型手法在實(shí)際施工中應靈活運用，切不可拘泥形式，刻意去追求。