摘要：本文對比分析了紐約和愛(ài)丁堡兩個(gè)城市的空間。并以三個(gè)設計方案（C－House，B -office和Media Village）為實(shí)例，提出并探討了最大化建筑和用地的可穿越性的設計原則，同時(shí)論述了建筑設計和城市復興的關(guān)系。

　　關(guān)鍵詞：城市復興 城市規劃 建筑設計 可穿越性 網(wǎng)絡(luò )空間

　　城市與建筑相似，都是圍合空間的構筑物，不過(guò)有著(zhù)龐大的尺度（筆者譯1）城市是人們工作、交往、娛樂(lè )、政治和抒發(fā)情感的地方。然而，在追求城市化的幾十年后，我們突然發(fā)現，原來(lái)的理想城市如今卻成了貧窮和痛苦集中的地方、我們不禁要自問(wèn)，難道衰 敗是城市與生俱來(lái)的嗎？

　　人們似乎己經(jīng)忘記了美好城市的潛力。只要經(jīng)濟承擔得起， 現在的市民（尤其是富人）趨向于到市郊開(kāi)辟新的家園，這就是常 說(shuō)的“住宅郊區化”，造成城市不斷擴大。這種趨勢與人類(lèi)可持續 發(fā)展的原則背道而馳，而富人離開(kāi)城市，同時(shí)也帶走了資金，留在原有城市的只是貧窮和破落。因此，討論和研究城市復興的問(wèn)題是十分迫切的。

　　城市規劃涉及的學(xué)科很多，直接的參與者有政府、金融界和建筑界等。政府和金融界的決策無(wú)疑是具有前提性和決定性的。然而建筑師的角色在商業(yè)環(huán)境的沖擊下，卻顯得越來(lái)越渺小。城市與建筑類(lèi)似，其設計追求著(zhù)一種美學(xué)意識形態(tài)、（筆者譯2）。美學(xué)是人們與生俱來(lái)的追求和經(jīng)驗總結，美好的城市設計包含有獨立于政治和經(jīng)濟的因素。因此，我們應當認識到建筑設計對于城市復興的作用，不僅是重要的，更是不可替代的。

　　今年獲得英國斯特林2000年度金獎的Peckham圖書(shū)館，是一個(gè)建在倫敦南部貧困區的公眾投資項目。建筑的實(shí)際使用面積不大，建筑師（William Alsop） 把底層架空，為普遍街道和側面的廣場(chǎng)提供了可穿越的通道；同時(shí)也架高了閱覽廳，讓讀者可以造過(guò)精心設計的玻璃窗遠眺城市中心的天際線(xiàn)。政府在該貧民區建立一個(gè)為公眾免費服務(wù)的圖書(shū)館的決策。無(wú)疑是此項工程的前提，然而沒(méi)有建筑師的參與，這個(gè)圖書(shū)館就不可能那么出色，該貧民區就不會(huì )象現在那樣有一個(gè)吸引公眾的核心。該建筑還吸引了無(wú)數從市中心慕名而來(lái)的參觀(guān)者，從而加強了倫敦市中心和南部貧窮區的聯(lián)系，并為政府向大眾傳達了一個(gè)信息一倫敦沒(méi)有忘記這塊土地。分析其建筑設計，無(wú)論局部還是整體，都建立了一種與城市之間緊密的可達性。只要人來(lái)了，他們就會(huì )自覺(jué)地美化自己的生活環(huán)境；當人走了。他們是不會(huì )關(guān)心留下的東西會(huì )是怎樣的命運的。

　　紐約和愛(ài)丁堅

　　今天的建筑設計在考慮與城市的關(guān)系時(shí)，一直沿用凱文林奇的標志性元素。然而，在現實(shí)中我們看到的是一種由簡(jiǎn)單的標志性造成的喧鬧的城市面貌。這一群后現代的“標志性”建筑，其 實(shí)都披著(zhù)相似的外衣——種貌似熱情，但實(shí)際上卻與城市環(huán)境格格不入的冷漠和單調。許多建筑的設計與城市似乎太絕緣了。

　　我們的城市發(fā)展經(jīng)常以紐約的曼哈頓島為模板，然而那高聳林立的摩天大樓只是城市成功的一個(gè)方面�！敖裉煳覀冋劤鞘械膹团d，尤其是在歐洲，其重點(diǎn)已經(jīng)不單是追求經(jīng)濟和社會(huì )的巨大成功，而是具體到每個(gè)市民的滿(mǎn)足感、舒適和歡樂(lè )�！� （筆者譯3）

　　在曼哈頓島南部沿河一面，是一條連接中心商務(wù)區和市郊中產(chǎn)階級居住區的高架路。然而，這種缺乏考慮環(huán)境的城市設計，卻間接地隔題了普通市民與這一濱水地帶的聯(lián)系。荷蘭的建筑理論家A.Graafland對這里的城市環(huán)境有這樣的描述一當你站在高架橋下，會(huì )感到一種失落，聽(tīng)著(zhù)橋上的噪音。環(huán)顧四周，你將最清晰地看到現代城市生活中衰敗的一面。（筆者譯4）

　　與此相反的是歐洲的一些城市如愛(ài)丁堡，不僅保留了大量的傳統建筑，而且傳統城市的空間模式也得以完整地保留下來(lái)。愛(ài)丁堡城市常駐人口四百五十萬(wàn)，但中心區的游客每年就達二百五十萬(wàn)。這是個(gè)天天洋溢著(zhù)歡樂(lè )的城市。歡樂(lè )的氣氛不僅環(huán)繞在愛(ài)丁堡城堡等標志性建筑和景觀(guān)周?chē)�，也存在于城市中心區的每一個(gè)普通的角落。

　　舊城區的城市結構就象魚(yú)的骨架約一公里長(cháng)。兩側的建筑以及建筑之間留有許多市民和游客都可以自由穿行的巷和院。雖然里的建筑都幾經(jīng)改造，內部的功能也幾經(jīng)變遷，但這些幾百年來(lái)多孔的傳統格局一直被完整地保留至今。因為有人光顧，或者為了吸引更多人前來(lái)光顧，附近的商店、咖啡屋等的主人都自覺(jué)地保持和美化附近的環(huán)境。于是在這種可達性帶來(lái)的良性循環(huán)的推動(dòng)下，愛(ài)丁堡的城市空間成為了當地市民一個(gè)自由、開(kāi)放的舞臺。也為游客提供了一個(gè)可自由選擇和享受的歡樂(lè )空間。

　　這種可穿越性很強的城市空間，不難在許多傳統的城市和村落中看到。而在成功的現代都市，比如香港中心區、巴塞羅那。也不難發(fā)現同樣的特征。因此，我提出一條與城市復興相關(guān)的建筑設計原則一一最大化建筑和用地的可穿越性。下文將通過(guò)筆者參與的三個(gè)設計實(shí)例對此論點(diǎn)加以進(jìn)一步的闡述。

　　C-House

　　今天住宅的設計在考慮與城市的關(guān)系時(shí)主要面臨三個(gè)問(wèn)題。首先，是私人投資帶來(lái)的功利性。這是造成我們今天碎片狀的社會(huì )的主要原因之一（筆者譯5）。建筑設計局限于這碎片之中，不注重與環(huán)境的關(guān)系，使得城市越加難以控制；其次，是個(gè)人安全問(wèn)題。目前折衷的方法是只使用一個(gè)入口，并用圍墻把自己與環(huán)境分離開(kāi)來(lái)，以達到對個(gè)人財產(chǎn)“保安”的目的。然而這種方法的副作用很多，如發(fā)生“洛陽(yáng)大火”時(shí)無(wú)處可逃，或安裝防盜網(wǎng)反而為盜賊提供了天梯等。另外，如果鄰居的關(guān)系變得疏遠，反而為犯罪提供了更多的機會(huì )。地區范圍的“治安”問(wèn)題其實(shí)是更加重要的，而這點(diǎn)可以通過(guò)政府強力打擊犯罪的手段，并結合開(kāi)放性的建筑設計來(lái)達到；再次，是由住宅的人員構成造成的。過(guò)去國內的居住模式是以單位大院為核心的，住戶(hù)之間是互相認識的同事。而現在居民之間可能永遠也沒(méi)有機會(huì )說(shuō)上一句話(huà)，這就造成了住戶(hù)之間合作的不便和對公共空間管理的困難（筆者譯6）。而公共空間一旦被忽視，就很容易變得骯臟和混亂，成為垃圾堆、雜物院甚至犯罪多發(fā)區。接著(zhù)就是人們對這些空間的進(jìn)而遠之。

　　C－House的基地是在德國南部的一個(gè)中型城市。除了這塊空地，沿街都已經(jīng)全部建滿(mǎn)了房屋�；�地內部等待改造的小廠(chǎng)房前面種有幾棵很美的樺樹(shù)，對面是一條也種滿(mǎn)了樺樹(shù)短巷。這一對“綠色”顯然已成了這條街上行人的空間應標，也是附近居民的休息場(chǎng)所。

　　該方案設計沒(méi)有在底層鄰街做個(gè)鐵門(mén)，而是在底層用通透的落地大玻璃圍合了一個(gè)精品店，保留了院子與街道的視線(xiàn)聯(lián)系。在臨街一側還保留了一個(gè)寬敞的入口通往院子，樓梯入口放在院子里，從而加強了用地的可穿越性。對于安全問(wèn)題，一個(gè)入口和圍墻是一種辦法。但個(gè)人是社會(huì )的一分子，地區范圍的'治安'對個(gè)人的'保安'問(wèn)題也是影響很大的，人來(lái)人往的通暢空間要比偏僻無(wú)人的地方安全。

　　公共樓梯沒(méi)有象通常那樣置于一筒體內。而是縱穿建筑前后樓梯的細部設計也是沒(méi)有擋板的。讓視線(xiàn)可以充分貫穿用地內外的“綠色”。當住戶(hù)上班、下班走過(guò)樓梯時(shí)，可以很直接地感覺(jué)到里面的樺樹(shù)院、外面的樺樹(shù)巷，從而加強了建筑與城市的關(guān)系。直跑梯是連接三層的。因為有足夠的高差，有些房間可以向樓梯間開(kāi)窗。當陽(yáng)光把遮陽(yáng)百頁(yè)投影個(gè)墻面上。清風(fēng)撫過(guò)，青年男女可以坐在樓梯上聊天，可能還會(huì )隱隱看到窗里的倩影……

　　C-House的設計嘗試解決前面提到的三個(gè)住宅問(wèn)題。通過(guò)運用最大化建筑和用地的可穿越性的原則，不僅為移民提供了更好的居住環(huán)境，也提高了現有的城市空間。

　　B-Office

　　B-Office是設計師木子和我在“既網(wǎng)絡(luò )上以一種開(kāi)放式Studio的形式設計的位于南方某傳統市鎮的一個(gè)政府辦公樓。

　　原方案在臨干道處設置了一個(gè)廣場(chǎng)。首層布置了文娛、餐飲、服務(wù)和客房，人流從廣場(chǎng)由大樓梯進(jìn)入二層的接待大廳。部分二層和三層是辦公用房。該方案對基地東面的河流與西面民居的聯(lián)系考慮不足。

　　河流一向是傳統民居村落的核心。而當地居民與河流的和諧關(guān)系，對該地區的生態(tài)系統是十分重要的。一旦居民失去了河岸的活動(dòng)空間。昔日的清流將會(huì )迅速被污染，成為現代城市中的臭水溝。如果基地在河流兩岸，通常建筑設計就會(huì )朝向道路設置主要立面和入口，而把朝向河流一面設計為后院。進(jìn)而后院變成雜物院，然后是向河流排放污水和廢物。

　　新的方案旨在連接民居與河流之間的空間，于是特地在用地中也設置了一條穿越性的道路，從而強化了這種聯(lián)系。沿河岸一側設為市民的休息活動(dòng)空間；娛樂(lè )、餐飲、服務(wù)和停車(chē)部分設于半地下，樓面則成為l.2米高的活動(dòng)平臺（晚上可用作舞臺）。該平臺從時(shí)間、知覺(jué)和活動(dòng)性質(zhì)上均豐富了這個(gè)廣場(chǎng)的空間，也平衡了基地中間的穿越性道路，暗示了一種可供停留的空間。

　　辦公人流可從地下停車(chē)場(chǎng)上平臺；或由廣場(chǎng)步行進(jìn)入，經(jīng)坡道步上平臺。南面部分的底層架空，成為一入口灰空間（兼作舞臺）；接待大廳設于北面部分的底層。以通透的落地大玻璃圍合；從接待廳可由坡道上二層，再經(jīng)過(guò)北面的屋頂花園可到達南面部分的三層。

　　同樣是一種最大化建筑和用地的可穿越性，使得該政府建筑為市民提供了更多的城市活動(dòng)空間，同時(shí)也保留了傳統民居與河流的聯(lián)系。中醫有句俗話(huà)“通則不痛，痛則不通”，城市的空間和環(huán)境也是如此。

　　Media Village在描述城市的結構時(shí)，已被廣泛接受的隱喻有“樹(shù)狀結構和”有機體“�！睒�(shù)狀結構“是一種邏輯性較強的結構。由主到次，依次連接；”有機體“代表的是高一層次的關(guān)注個(gè)體之間的合理分工合作的設計思想。然而。在”樹(shù)狀結構“里，個(gè)體之間的聯(lián)系是死板而重復的、況且城市不斷發(fā)展，主次的關(guān)系和容量也會(huì )不斷變化，而城市的空間是不可能理想地改變來(lái)滿(mǎn)足需要的：”有機體“概念也是一種理想狀態(tài)，因為個(gè)體之間的配合必須按照一定的規律協(xié)調工作，不然這個(gè)有機體就會(huì )生�。üP者譯7）。在現實(shí)中，城市是難以按照一種穩定的規律持續運作的，尤其是在發(fā)展中國家，雖然制訂了規劃方案，但總是受到投資方的強力影響、今天；普遍認為規劃在一定程度上，其準則條文和數據的約束已經(jīng)很難跟得上城市各種綜合條件的變化”（筆者譯8）。

　　以上兩種隱喻恐伯正是其癥結之所在。

　　步入21世紀網(wǎng)絡(luò )時(shí)代，城市結構中又出現了一種一網(wǎng)絡(luò )“的隱喻。 其實(shí)這種空間類(lèi)型一直存在于傳統城市和村落。歐洲有人稱(chēng)為Rhizome.”網(wǎng)絡(luò )“空間標志著(zhù)一種有無(wú)限聯(lián)系的、開(kāi)放的、多孔的、互相之間緊密相連的結構”。（筆者譯9） 對于“網(wǎng)絡(luò )”空間。一種擔心就是這種城市空間會(huì )不會(huì )變成迷宮？ 是否與凱文林奇的可識別性的原則針?shù)h相對？其實(shí)，凱文林奇早于其著(zhù)作中（The Image of The City， 1960），在解釋完可識別性在城市設計的重要性后，立即就有補充：“城市設計中必須提到的是迷宮般的空間。這種讓人錯覺(jué)的、令人驚奇的環(huán)境也是有價(jià)值的…。觀(guān)察者自己應扮演一個(gè)主動(dòng)的角色，主動(dòng)地去觀(guān)察環(huán)境，并且主動(dòng)地重組腦海中獲得的景象�！保üP者譯10）（筆者譯）大概是限于時(shí)代背景，凱文林奇沒(méi)有對這種空間進(jìn)行更深入的討論。

　　在中東迪拜（Dubai），我參與了Internet City（網(wǎng)絡(luò )城）中 Media Village.（多媒體村）的規劃設計。Internet City是政府專(zhuān)門(mén)為E-commerce（電子信息商業(yè)）設置的開(kāi)發(fā)區，總體規劃中有一條橫貫全區的功能帶，不僅提供了交通，還為各種公共設施提供了空間。其中一段是專(zhuān)門(mén)安排娛樂(lè )活動(dòng)、公眾普及教育和商務(wù)旅游設施的 Media Village.該Media Vollage的規劃設計采用了這種“網(wǎng)絡(luò )”城市空間。 規劃對建筑單體的位置、朝向和高度沒(méi)有作什么硬性要求，也沒(méi)有傳統的功能分區，但重要的是要求各建筑單體都要在不同層高和不同位置最大化與其他城市元素的聯(lián)系，同時(shí)為公眾提供大量的可自由選擇和自由活動(dòng)的城市空間。這些空間將存在于底層。屋頂花園、廊橋、展覽空間及其它的公共功能部分中。Media Village的規劃設計是開(kāi)放的。注重的是城市發(fā)展過(guò)程，讓城市可以隨著(zhù)自身發(fā)展的不同階段而不斷地自我調整。雖然各單體的體形和功能等變動(dòng)可能會(huì )很大，但城市的穿越性空間是受控制的《當然，這種空間效果與規則的城市空間的優(yōu)劣和結合問(wèn)題還需進(jìn)一步研討）。由于空間結構是多孔的和富有彈性的，這個(gè)城市將會(huì )為市民和游客，以及城市的發(fā)展提供了充分的空間和舞臺。正如前面談到的愛(ài)丁堡的良性循環(huán)模式，這里將期望形成一種勻質(zhì)的、流動(dòng)的和歡快的城市空間。

　　城市的設計較之建筑更難于把握，涉及的學(xué)科也更多、更復雜，但關(guān)于城市的研究卻落后于建筑有幾十年之遙。1960年凱文林奇提出城市認知的五元素和可識別性原則，主要視覺(jué)效果方面論述了城市設計；城市經(jīng)過(guò)幾十年的發(fā)展，尤其是與環(huán)境的沖突日益尖銳，國的羅杰斯于1998年提出了保護生態(tài)環(huán)境，循環(huán)利用荒廢土地的城市發(fā)展方法；目前國內外還有備受關(guān)注的信息技術(shù)對未來(lái)城市設計的影響的討論�！�這些論點(diǎn)都是建立在現今時(shí)代、現有城市問(wèn)題分析基礎上的討論和研究，只要深入下去。不管結論是對還是錯，對建筑、城市的設計和理論都會(huì )有很大的幫助。

　　城市的發(fā)展難以預料，是不可能用一步到位的方案來(lái)表達和控制的。本文經(jīng)過(guò)對比分析紐約丁堡兩個(gè)城市的空間，又通過(guò)對三個(gè)設計方案的討論，針對現實(shí)中社會(huì )碎片化和不均衡發(fā)展帶來(lái)的問(wèn)題。筆者提出并探討了最大化建筑和用地的可穿越性的設計原則。

　　對城市復興的研究是一個(gè)龐大的工程。分析現狀，從局部入手來(lái)深入對問(wèn)題的探討是我個(gè)人對此課題的研究方法之一。從建筑設計行業(yè)的整體和長(cháng)遠發(fā)展來(lái)看。在此方面的設計和理論成果定會(huì )非常豐富。希望有更多的人來(lái)關(guān)心我們的建筑和城市。

　　參考書(shū)目：

　　1. Kevin Lynch 1960，The Image of The City，published by MIT Press；ISBN，0262620014 ，P1

　　2. Are Graafland 2000，The Socius of Architecture， published by 010 Publishers，P18

　　3. Will Hutton 2000，Forward for Cities of a Small Country，published by Faber and Faber Limited：ISBN0571-2066322

　　4. Arie Graafland 2000，The Socuius of Architecture，P51

　　5. Richard Rogers 2000，Cities for a Small Country R43

　　6.設計

　　8. 綠袖子20，12 月城市規劃毀掉了城市的特色嗎，

　　9. Arie Graafland 2000，The Socius of Architecture

　　10. Kevin Lynch 1960，The Image of The City，P 5~6范鐵學(xué)歷：碩士畢業(yè)華南理工大學(xué)建筑學(xué)系本科畢業(yè)