對后現代主義的建筑，不同理論家有不同分類(lèi)方式

　　以下是羅伯特。斯坦恩的理論

　　冷嘲熱諷的古典主義

　　這個(gè)風(fēng)格也有人稱(chēng)為“符號性古典主義”。它的特點(diǎn)是采用大量古典的、歷史的建筑符號、裝飾細節，以此達到豐富的裝飾效果。這種風(fēng)格，常常在現代建筑的表面采取明顯的高浮雕，起到符號的作用。從設計的裝飾動(dòng)機來(lái)看，應該說(shuō)這種風(fēng)格與文藝復興時(shí)期以來(lái)的人文主義有密切的聯(lián)系；但不同之處在于，它較為明確的表現出現代主義與裝飾主義之間無(wú)可奈何的分離，設計師除了冷嘲熱諷地采用古典符號來(lái)傳達某種人文主義的信息之外，對于現代主義、國際主義風(fēng)格基本是無(wú)能為力的，因而充滿(mǎn)了憤世嫉俗的調侃色彩。比如查爾斯？穆?tīng)栐O計的美國新奧爾良的意大利廣場(chǎng)，大量采用古典拱門(mén)作為廣場(chǎng)裝飾，完全沒(méi)有把拱門(mén)作為功能結構，而僅僅是裝飾而已，而重復交叉的拱門(mén)，風(fēng)格沖突、形式交迭，充滿(mǎn)了玩世不恭的情感色彩，是這種風(fēng)格設計的最典型代表作之一。

　　潛伏的古典主義

　　它采用傳統風(fēng)格為動(dòng)機，實(shí)際多半處于一半現代主義、一半傳統風(fēng)格之間，并且完全不準備拿傳統和古典開(kāi)玩笑，沒(méi)有任何冷嘲熱諷的動(dòng)機。因此，這種類(lèi)型的后現代設計具有更加強烈的古典和歷史復古特色。比如塔夫特建筑設計事務(wù)所在德克薩斯州沃斯堡設計的河灣鄉村俱樂(lè )部采用完整的古典拱門(mén)和現代主義的整體結構混合，達到非常工整而嚴肅的古典風(fēng)格，近乎復古。類(lèi)似的風(fēng)格還有羅伯遜在美國弗吉尼亞夏洛特維爾的阿姆維斯特中心等。

　　原教旨古典主義

　　它主要強調建筑設計必須從研究古典風(fēng)格的、工業(yè)化以前的城市規劃入手，現代建筑家的首要任務(wù)是把建筑設計與傳統的城市規劃重新結合為一體。這種風(fēng)格并不追求采用古典的符號或者設計細節來(lái)達到表面的裝飾效果，或者采用古典和傳統的結構達到古典的韻味，它強調采用古典的城市布局和比例來(lái)達到現代與傳統的和諧。這一派的設計師講究建筑本身與都市傳統環(huán)境的綜合與統一，比如意大利設計師阿爾多·羅西設計的意大利熱那亞市卡洛費利斯劇院等便是其中比較有代表性的力作。

　　規范的古典主義

　　顧名思義這是主張建筑設計應在各個(gè)方面吸收傳統精華的復古派。

　　現代傳統主義

　　這種風(fēng)格其實(shí)與冷嘲熱諷的古典主義沒(méi)有什么明顯的區別，但是更加講究細節的裝飾效果，因而更加豐富、奢華、艷俗。因為它的基礎依然是現代主義，而又加上各種各樣的源自歷史風(fēng)格的細節裝飾，與20世紀初期的“裝飾藝術(shù)”運動(dòng)風(fēng)格非常接近。