第二次世界大戰以后，正是現代主義風(fēng)行的時(shí)候，現代建筑出現了多樣化發(fā)展的趨勢。其原因是：一方面在50～60年代世界科學(xué)技術(shù)和生產(chǎn)力有了新的發(fā)展，發(fā)達國家的物質(zhì)生活水平有很大的提高，社會(huì )生活方式也有明顯的變化，對建筑和建筑藝術(shù)提出了新的要求；另一方面，當初在西歐形成的現代主義建筑在向世界其他地區傳播的過(guò)程中，遇到不同的自然條件和社會(huì )文化環(huán)境，也出現相應的變化。新一代的建筑師要求修正和突破20年代現代主義，導致國際現代建筑協(xié)會(huì )在1959年停止活動(dòng)。越來(lái)越多的建筑師要求建筑形象更有表現力，他們不再遵從“形式隨從功能”，“少就是多”，“裝飾就是罪惡”，“住宅是居住的機器”等信條。他們提出建筑可以而且應該有超越功能和技術(shù)的考慮，可以而且應當施用裝飾，并在一定程度上吸收歷史上的建筑手法和樣式，現代建筑也應該具有地方現代建筑特色等。

　　在這樣的思想引導下，50年代西方出現了許多新的建筑流派，其中影響較大的有美國建筑師E.D.斯通和M.雅馬薩基（山崎實(shí)）為代表的典雅主義（formalism），又稱(chēng)新古典主義（neo-classicism），以及英國建筑師史密森夫婦為代表的“粗野主義”（brutalism）。有強調在建筑中運用和表現高技術(shù)的“高技術(shù)傾向”（high-tech），強調建筑造型親切宜人的“人性化”建筑（humanism）和具有地方民間建筑特色的“地方化建筑”（vernacular architecture）等。此外，還有許多次要的流派，諸如“反直角派”（antirectangle）“新自由派”（neo-liberty）、“雕塑派”（sculpturalism）、“感性主義”（sensationlism）以及“怪異建筑派”（fantastic architecture），其中一些流派存在時(shí)間短暫。