20世紀前期的現代主義建筑的代表人物曾對建筑的實(shí)用功能技術(shù)經(jīng)濟藝術(shù)以及社會(huì )作用作了全面的探討，提出了一整套改革和創(chuàng )新的見(jiàn)解。相比之下，后現代主義建筑思潮的倡導者主要關(guān)心的只是形式和藝術(shù)的方面�，F代主義思潮的出現是人類(lèi)建筑史上一次全面，劇烈的革命性變化的產(chǎn)物，而后現代主義只是現代建筑在形式和藝術(shù)風(fēng)格方面的一次演變。后現代主義建筑的出現并不意味著(zhù)現代主義建筑的“消亡”�，F在看來(lái)，可以認為后現代主義建筑也是對20年代現代主義建筑的部分修正和擴充，是現代主義建筑多樣發(fā)展的又一種表現。其中心是反對米斯·凡·德羅的“少則多”）減少主義風(fēng)格，主張以裝飾手法達到視覺(jué)上的豐富。提倡滿(mǎn)足心理需求，而不是僅僅以單調的功能主義為中心。設計上的后現代主義大量采用各種歷史裝飾，加以折中處理，以打破國際主義風(fēng)格多年來(lái)的壟斷。20世紀60年代美國建筑家羅伯特·文丘里（Robert Ventury）出版的《建筑的復雜性與矛盾性》一書(shū)被視為后現代主義的最早宣言（圖3）。在書(shū)中他首先肯定了現代主義對人類(lèi)文明進(jìn)程做出的偉大貢獻，同時(shí)，他又指出現代主義已經(jīng)完成了它在特定歷史時(shí)期的使命。過(guò)時(shí)的現代主義將成為設計的思想桎梏。一切都變成平庸無(wú)奇，千篇一律的空白設計。而風(fēng)格混亂、含義模糊的文脈主義、隱喻主義和裝飾主義將引導后現代主義設計的發(fā)展方向。