民族風(fēng)格的新發(fā)展是一件讓各國設計師們共同追求的課題現代社會(huì )單純的說(shuō)某種東西是民族風(fēng)格是會(huì )讓人發(fā)笑的。新風(fēng)格的出現也是新文化到來(lái)的預兆�，F代室內空間設計有著(zhù)豐富的記憶，因為她是人類(lèi)文明的果實(shí)。她包括個(gè)人的、人民的、民族和國家的。有的是反映人類(lèi)新時(shí)代的脈搏的健康基礎�，F代室內空間設計本身的美值得提倡、欣賞、發(fā)展。它更使城市和鄉村千變萬(wàn)化使商業(yè)環(huán)境不斷升級，這絕不是任何當代規劃、建筑規劃、建筑空間、一種設計所能做到的。那是一種能飽含著(zhù)歷史感溶合現代文明之感的美。

　　室內空間設計的展開(kāi)，啟迪了人的智慧和價(jià)值。包括啟迪建筑師的創(chuàng )造思維。藝術(shù)家、文學(xué)家、歷史學(xué)家、哲學(xué)家甚至科學(xué)家，都可以從室內空間設計感到什么，學(xué)到些什么�？上�目前太過(guò)于片面地開(kāi)發(fā)它們而忽視的文化檔次，以致禍患累累。由現行建筑空間，室內設計所引起的傳統與現代空間。新民族風(fēng)格絕對不是在傳統的文化里拿出一、二種符號原封不動(dòng)的使用。新的民族風(fēng)格應在所生長(cháng)的時(shí)代環(huán)境里長(cháng)出適合新的空間的花朵來(lái)。這就要求她的速度、情報更科學(xué)，更完善地反映現實(shí)。

　　人們可以關(guān)注現代風(fēng)格室內空間，實(shí)質(zhì)上現在的世界流行風(fēng)格就是人類(lèi)民族傳統風(fēng)格的各層反映。如今的各國家設計師正以本地的發(fā)展速度和文化基礎創(chuàng )造出地域風(fēng)格。這種地域風(fēng)格里有很大的百分比是國際流行風(fēng)格。她的香味飄進(jìn)了全世界任何一個(gè)角落。每一位空間設計師對她都有不同的反映。設計師本人就是一個(gè)比例尺。無(wú)論在任何環(huán)境里必須拿出這個(gè)比例尺(原本比例)，對所處的空間進(jìn)行比例、尺度的比較分析，時(shí)間長(cháng)了自然成了一種職業(yè)的習慣。設計意識就是在日常生活中逐步對空間、環(huán)境、形態(tài)、比例觀(guān)察而產(chǎn)生的一種職業(yè)習慣。與時(shí)代的對話(huà)不是誰(shuí)都成功。設計作品的表現手法異常之難是不難想象的。不同的空間，不同的設計要求，給人能夠對話(huà)的引導是設計師在設計中尋求的道路。室內空間設計就如同人的衣服之間的關(guān)系。人對自己的服飾是下一番功夫去思考的。但真正能夠找到適合自己形體，展現自己風(fēng)貌，表現自己性格的服飾，體現出全面修養和知識，不是誰(shuí)都能找到的感覺(jué)。室內空間設計作品的完成，對使用者和觀(guān)賞者的意見(jiàn)聽(tīng)取是最好的結案。找到適合現代室內空間環(huán)境，探討室內空間環(huán)境設計是每一位設計工作者在現時(shí)環(huán)境空間設計領(lǐng)域里追求空間表現的一個(gè)課題。要改變、引導全社會(huì )對傳統觀(guān)念的新認識。在現實(shí)的環(huán)境里找出一條中國民族風(fēng)格的新表現方法。在五千年歷史長(cháng)河中，國人的建造物里面肯定有適合今天社會(huì )文化的精華，努力去尋找定會(huì )找出新的表現形式，尋找它為民族風(fēng)格的發(fā)展發(fā)行了一張在空間設計領(lǐng)域中跨進(jìn)21世紀室內空間設計的門(mén)票。新一代設計師追求的應該是去掉鏡框的作品，有新的構思。經(jīng)濟成長(cháng)和國際化的進(jìn)展，海外旅行者的進(jìn)入，國際金融的登陸，國際化飯店的進(jìn)出，外國建筑師的涌入，中國建筑法的實(shí)施，人民生活質(zhì)量的提高。旅行的大眾化，組織化是新空間室內設計的一個(gè)大發(fā)展的機遇。設計師是提高修養、品位的時(shí)候了。對比例、尺度、色彩和造型的完美和諧與統一，是這個(gè)時(shí)代的要求，精品應該誕生在對環(huán)境和條件深入的調查與理解。對維護傳統風(fēng)格、奪回傳統風(fēng)格、唯我獨尊、以自我為中心的設計心態(tài)應嚴加克服。積極探索，試圖超越，設計觀(guān)念的異彩紛呈是檢驗一個(gè)設計師的標準。切記設計師匆匆忙忙，顧此失彼建筑物在功能、構造方面，現代人比古代人更科學(xué)了，可空間、環(huán)境、形象、風(fēng)格在當今社會(huì )里確實(shí)成了設計師的一大研究主題。

　　歐美近現代在室內空間設計上領(lǐng)先于我國。在設計與施工方面是一體化。形成了歐美風(fēng)格流行文化。戰后的日本涌現出很多有名的建筑師、室內設計師。在探索民族風(fēng)格的道路上，代表人物那就是安藤忠雄(TANDAO)。在他的作品里，可以看到日本風(fēng)土文化+現代技術(shù)。也可說(shuō)他是古典風(fēng)和現代化的代表人之一。他的作品已被全世界設計人士注目。新的形象，新的空間出現在人的眼前，給人的感受是最好的答案。古代中國人創(chuàng )造了阿房宮、故宮�，F代人每進(jìn)入這上空間環(huán)境里都會(huì )產(chǎn)生一種民族象征之感。在大設計時(shí)代到來(lái)之前，青年設計師會(huì )不斷涌現。期望著(zhù)像中國文字一樣的設計風(fēng)格出現。切忌設計師匆匆忙忙，顧此失彼。在中國文化五千年的長(cháng)河里，有關(guān)非常豐富的營(yíng)養和財寶。找到她最精華的部分用于今天。這一文化的尋找是要靠一個(gè)綜合性集體才能實(shí)現的。隨著(zhù)對外開(kāi)放不斷擴大，對未來(lái)的室內空間設計師來(lái)說(shuō)要有一個(gè)國際通的設計觀(guān)念。加入世界多極文化里。實(shí)現再創(chuàng )中國民族設計雄風(fēng)。設計行業(yè)的更新我國的室內空間設計師經(jīng)過(guò)了幾十年的發(fā)展，已初步形成了一支初具實(shí)力的職業(yè)設計人才寶庫，無(wú)論從人數量和素質(zhì)上都達到了一定的水準。世紀之交給室內空間設計師們提供了空間和時(shí)間，同樣也面臨著(zhù)設計人才的更替，設計隊伍重組及來(lái)自各方面的壓力。室內空間設計師作為一個(gè)熱門(mén)職業(yè)的同時(shí)也存在著(zhù)潛伏的危機。

　　中國室內設計師發(fā)展大致分為三階段：

　　1.五十年代十大工程的出現給中國室內空間設計奠定了基礎，第一代室內空間設計師出現。

　　2.八十年代改革開(kāi)放內需外引給中國室內空間設計發(fā)展創(chuàng )下了良好環(huán)境。這一時(shí)期是老設計師與新設計師交替階段。

　　3.九十年代中期以后室內空間設計逐步走上了正軌。同時(shí)出現了大批的年青設計師。室內設計師隊伍面臨著(zhù)一個(gè)不可抗拒的人員交替。正如改革開(kāi)放初期老一輩室內空間設計師還發(fā)揮著(zhù)作用，但隊伍的中堅力量已由出生于上個(gè)世紀50~60年代的第二代室內設計師所代替。等到了進(jìn)入21世紀，接力棒將傳到80年代出校門(mén)的新一代室內設計師的手中。這一代的設計師們將擔負起歷史賦予的重任。他們在任何一個(gè)方面都要顯示出了一定的優(yōu)勢。同時(shí)也將決定中國室內空間設計今后創(chuàng )作及發(fā)展方向，為探索中國現代風(fēng)格不懈地去追求。

　　今天室內空間設計師成長(cháng)渠道也更加多種多樣化了。改革為人們更深入地了解外部世界提供了機會(huì )。出國學(xué)習和進(jìn)修的室內空間設計師越來(lái)越多。出國人員中的一部分已學(xué)成回國并活躍在設計領(lǐng)域。在向社會(huì )主義市場(chǎng)經(jīng)濟轉軌的過(guò)程中，室內空間設計師一直面臨著(zhù)一個(gè)激烈的競爭。各種設計單位努力求得在嚴酷的現實(shí)中站穩腳跟。當前設計市場(chǎng)不規范，法制不健全，管理跟不上。這將使已有的矛盾更加突出。為此迫切需要來(lái)明確室內空間設計者的責任、權利，規范職業(yè)行為。使取得項目方式更加公正，收費更加合理，審查方式更加科學(xué)化、法制化，以適應新的形勢。

　　參考文獻：

　　[1]王受之.世界現代設計史。

　　[2]王受之.世界現代建筑史。

　　[3]建筑空間組合論.中國建筑工業(yè)出版社。

　　[4]房屋建筑學(xué).中國建筑工業(yè)出版社。