近一個(gè)半世紀以來(lái)，中國園林的發(fā)展雖然有了長(cháng)足的進(jìn)步，但始終未能形成具有中國地域文化特色的現代園林文化。除了社會(huì )經(jīng)濟因素之外，另一個(gè)重要原因在于我們片面照搬西方園林的內容和手法，而忽視了中國本土自然景觀(guān)資源和地域文化的特征，中國園林的營(yíng)造成為無(wú)源之水。由此可見(jiàn)，中國現代風(fēng)景園林要取得進(jìn)步，必須通過(guò)對傳統園林的深入研究，提煉中國園林文化的本土特征，拋棄傳統園林的歷史局限，把握傳統觀(guān)念的現實(shí)意義，融入現代生活的環(huán)境需求。這是中國現代風(fēng)景園林真正的發(fā)展方向。

　　1 植根傳統園林的精髓

　　1.1 模山范水的景觀(guān)類(lèi)型

　　地形地貌、水文地質(zhì)、鄉土植物等自然資源構成的鄉土景觀(guān)類(lèi)型，是中國傳統園林的空間主體和構成要素。鄉土材料的精工細作，園林景觀(guān)的意境表現，是中國傳統園林的主要特色之一。中國園林強調的“雖由人做、宛自天開(kāi)”，就是要源于自然而高于自然，強調人對自然的認識與感受。

　　1.2 適宜人居的理想環(huán)境

　　追求理想的人居環(huán)境，營(yíng)造健康舒適、清新宜人的小氣候條件，是園林的物質(zhì)生活基礎。由于生活環(huán)境相對惡劣，中國傳統城市與園林都十分注重小氣候條件的改善，營(yíng)造更加舒適宜人的生活環(huán)境，如山水的布局、植物的種植、亭廊的構建等，無(wú)不以光影、氣流、溫度、濕度等人體舒適性的影響因子為依據，形成適宜居住生活的理想環(huán)境。

　　1.3 巧于因借的視域邊界

　　不拘泥于庭園范圍，通過(guò)借景擴大空間視覺(jué)邊界，使園林景觀(guān)與城市景觀(guān)、自然景觀(guān)相聯(lián)系、相呼應，營(yíng)造整體性園林景觀(guān)，無(wú)論動(dòng)觀(guān)或靜觀(guān)，都能看到美麗的景致。許多現代園林設計師都把視域空間作為設計范圍，把地平線(xiàn)作為空間參照，這與傳統園林追求的無(wú)限外延的空間視覺(jué)效果是殊途同歸的。

　　1.4 循序漸進(jìn)的空間組織

　　動(dòng)靜結合、虛實(shí)對比，承上啟下、循序漸進(jìn)、引人入勝、漸入佳境的空間組織手法和空間的曲折變化，園中園式的空間布局原則，常常將園林整體分隔成許多不同形狀、不同尺度和不同個(gè)性的空間，并且將形成空間的諸要素糅合在一起，參差交錯、互相掩映，將自然、山水、人文、景觀(guān)等分割成若干片段，分別表現，使人看到的空間的局部，似乎是沒(méi)有盡頭的。過(guò)渡、漸變、層次、隱喻等西方現代園林的表現手法，在中國傳統園林中同樣得到完美運用。

　　1.5 小中見(jiàn)大的空間效果

　　古代造園藝術(shù)家們抓住大自然中各種美景的典型特征，提煉剪裁，把峰巒溝壑一一再現在小小的庭院中。在二維的園址上突出三維的空間效果，“以有限面積，造無(wú)限空間”。將全園劃分景區、水面的設置、游覽路線(xiàn)的逶迤曲折以及樓廊的裝飾等都是“小中見(jiàn)大”的空間表現形式。“大”和“小”是相對的，現代較大的園林空間的景觀(guān)分區以及較小的園林空間中景觀(guān)的濃縮，都是“小中見(jiàn)大”的空間表現形式和造園手法。關(guān)鍵是“假自然之景，創(chuàng )山水真趣，得園林意境。”

　　1.6 耐人尋味的園林文化

　　人們常常用山水詩(shī)、山水畫(huà)寄情山水，表達追求超脫、與自然協(xié)調共生的思想和意境，傳統園林中常常通過(guò)楹聯(lián)匾額、刻石、書(shū)法藝術(shù)、文學(xué)、哲學(xué)、音樂(lè )等形式表達景觀(guān)的意境，從而使園林的構成要素富于思想內涵和景觀(guān)厚度。在現代景觀(guān)設計中以及西方園林中，一些造園元素，如石刻、書(shū)法、文學(xué)典故、聲音等等，也是隨處可見(jiàn)的。這些要素在細微之處使園林獲得了生命和文化韻味，是我國園林文化的一脈相承和發(fā)揚。

　　2 融會(huì )貫通，探索科學(xué)嚴謹的設計方法

　　中國園林曾經(jīng)在世界園林藝術(shù)史上留下了輝煌的功績(jì)，對西方園林的發(fā)展起了巨大的推動(dòng)作用。如果說(shuō)17世紀在歐洲形成中國熱還是追求異國情調的洛可可風(fēng)格影響的話(huà)，那么，18世紀英國風(fēng)景式園林的出現，無(wú)論在設計思想，還是在設計手法上，都可以看到中國園林的巨大影響。一些中國園林典型的設計手法，如采用環(huán)形游覽線(xiàn)路的布局方式，散點(diǎn)式景點(diǎn)布局和視點(diǎn)的移動(dòng)轉換等等，已完全融入西方園林的設計手法之中，以至于人們常常忽略其出處了。19世紀中葉以后，由于帝國主義列強的入侵和舊中國社會(huì )體制的瓦解，中國園林賴(lài)以生存的社會(huì )因素和經(jīng)濟基礎發(fā)生了根本性變化。外來(lái)文化、尤其是殖民文化對中國園林的影響日益顯現。此時(shí)，西方園林的發(fā)展十分迅猛，在內容上和類(lèi)型上逐漸走向成熟和完善�？梢哉f(shuō)，中國近現代園林的發(fā)展，完全是在西方園林的影響之下，亦步亦趨、步履艱難地走到今天的。

　　造園既可以遵從古代的方法，也可以借鑒西方的表現形式，兩者都不排斥。古今結合、古為今用、洋為中用，是必然的趨勢。對古今中外的造園史、造園術(shù)以及它們的美學(xué)思想、歷史文化條件進(jìn)行探討，繼承傳統，吸取精華，取西方之長(cháng)，補中國園林之短，融中國文化思想之內涵與西方現代之觀(guān)念創(chuàng )造中國特色的現代園林，沿著(zhù)民族文化的文脈，以嚴謹的態(tài)度進(jìn)行設計。純粹的模仿和復制往往是不成熟的，對西方及古典園林一知半解而妄加抄襲拼湊是不可取的。只有端正態(tài)度，融會(huì )貫通，方可運用自如，創(chuàng )造出更精彩、層次更高的新園林。

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