即便在日常生活里我們總能多少感受到設計中符號的實(shí)際作用。這是因為在平面設計中我們正在廣泛運用的許多手法背后，都隱藏著(zhù)符號學(xué)原理的影子，在圖形設計中也存在著(zhù)這種現象 .圖形本身是視覺(jué)空間設計中的一種符號形象，是視覺(jué)傳達過(guò)程中較直接、教準確的傳達媒體，它在溝通人們與文化、信息方面起到了不可忽視的作用。在圖形設計中，符號的運用，影響著(zhù)圖形設計的表形性思維的表訴。也正是由于它的存在，使平面圖形設計的信息傳達更加科學(xué)準確，表現手法更加豐富多彩。

　　賽車(chē)場(chǎng)地中，設計者將轉彎處的墻壁涂成黑黃相間條紋的圖案，借以提醒車(chē)手集中注意力，警惕發(fā)生意外。這是因為每當人們看到黑黃相間的條紋時(shí)，都會(huì )不自覺(jué)的產(chǎn)生畏懼感和警惕性，這種感覺(jué)或不僅僅來(lái)自于圖案色彩本身具有的視覺(jué)特性，可能也與黑黃色條紋使人們產(chǎn)生對虎或是蜜蜂等可能給人帶來(lái)危險的動(dòng)物的聯(lián)想有關(guān)，人們對這樣的圖形的畏懼與警惕是人們共同生活經(jīng)驗中對老虎或蜜蜂的畏懼與警惕的延續；相同的綠色，卻常會(huì )使人們產(chǎn)生心曠神怡的愉悅感，仿佛置身于茂密的叢林與清新的空氣之中，而生命在自然的環(huán)境下也得以健康的生長(cháng)。因此，綠色，被更多的運用于醫藥，環(huán)保等關(guān)于生命領(lǐng)域的設計課題中。

　　事實(shí)上，我認為圖形設計與符號是有著(zhù)本質(zhì)的聯(lián)系。早在春秋戰國時(shí)期，我國的著(zhù)名思想家莊子在其著(zhù)作《莊子外篇》中就已提指出：“言者所以在意，得意而忘言”。這句話(huà)的意思理解即：在語(yǔ)言和事物之間存在著(zhù)表征物與被表征物的關(guān)系，語(yǔ)言是事物的表征物，事物是語(yǔ)言的被表征物，語(yǔ)言的任務(wù)是事物信息的被傳達，語(yǔ)言的角色是傳達信息的媒體。符號正是利用一定的媒體來(lái)代表或者指示某一事物的東西。由于人類(lèi)特有的社會(huì )勞動(dòng)和語(yǔ)言，使人的意識活動(dòng)達到了高度發(fā)展的水平，人的思維是一個(gè)由認識表象開(kāi)始，再將表象記錄到大腦中形成概念，而后將這些來(lái)源于實(shí)際生活經(jīng)驗的概念普遍化加以固定，從而是外部世界乃至自身思維世界的各種對象和過(guò)程均在大腦中產(chǎn)生各自對應的映像。這些影響是由直接的外在關(guān)系中分離出來(lái)，獨立于思維中保持并運作的。這些印象以狹義語(yǔ)言為基礎，又表現為可視圖形，肢體動(dòng)作，音樂(lè )等廣義語(yǔ)言。而圖形的設計是一個(gè)特殊的思維過(guò)程。

　　人類(lèi)的意識過(guò)程，其實(shí)是一個(gè)將世界符號化的過(guò)程，思維無(wú)非是對符號的一種挑選、組合、轉換、再生的操作過(guò)程。因此可以說(shuō)，人是用符號來(lái)思維的，符號是思維的主體。尤其在平面圖形設計，是以信息傳達為目的的，在二維的空間中對字體的位置、比例、相互關(guān)系的設計，無(wú)疑，這也是一個(gè)思維的過(guò)程，但同時(shí)，它又不是一個(gè)通常意義上的思維過(guò)程。 這是一個(gè)開(kāi)始于設計者，延續到受眾觀(guān)者心理活動(dòng)的思維過(guò)程，而這種延續正是依賴(lài)于作為思維主體的符號。就像本文開(kāi)始時(shí)提到的例子，設計者將危險動(dòng)物老虎或蜜蜂符號化為黃黑相間的條紋，并依賴(lài)于它將危險與警惕的信息傳達到車(chē)手的意識中。

　　所以，我們不妨說(shuō)圖形設計就是符號。

　　圖形設計從本質(zhì)上講就是以利用平面媒體等來(lái)傳達信息為目的的，這決定了它一定是廣義語(yǔ)言的一部分。因此，圖形設計本身就是符號的一種表達方式；同時(shí)，它又是以符號的方式，符號的原理為依據與手段的。由此可以見(jiàn)，對符號運用的合理與準確，對于達到信息傳達的目的來(lái)說(shuō)，是多么的重要。找到一個(gè)符號X，可以準確的傳達Y的信息，成為了一個(gè)設計作品成敗的關(guān)鍵。

　　圖形設計本身是符號的表達方式，設計者借它向受眾傳達自身的思維過(guò)程與結論，達到指導或是勸說(shuō)的目的；換言之，受眾也正是通過(guò)設計者的作品，與自身經(jīng)驗加以印證，最終了解設計者所希望表達的思想感情。顯而易見(jiàn)，作為中間媒體的圖形設計作品，這時(shí)就充當著(zhù)設計者思想感情符號，而這個(gè)符號所需表達的信息是否可以被觀(guān)者準確的、快速的、有效的接受與認知，就成了設計作品成功與否的標志。這正是由設計者在設計的思維過(guò)程中對圖形符號的挑選、組合、轉換、再生把握的準確有效程度所決定的。由此可以說(shuō)，符號是表達思想感情的工具。而“工欲善其事，必先利其器”這句古訓在這里得到了新的詮釋。