作為一幅人為的創(chuàng )作作品，無(wú)論是在形式還是內容上都必須滿(mǎn)足一定的標準。植物景觀(guān)配置景觀(guān)在形式上必須滿(mǎn)足簡(jiǎn)單、統一與協(xié)調、平衡、重點(diǎn)變化、比例與尺度等原則，而在內容則需滿(mǎn)足功能性、主題與情節等原則。

　　1）簡(jiǎn)單原則

　　簡(jiǎn)單原則要求植物景觀(guān)配置主題鮮明突出，配置形式簡(jiǎn)練，脈絡(luò )清晰連貫，元素一致性高。簡(jiǎn)單能帶來(lái)寧靜感，簡(jiǎn)潔明了的東西能帶來(lái)輕松愉悅的感覺(jué)，簡(jiǎn)單能夠顯現大氣。

　　簡(jiǎn)單的對立面就是復雜，復雜往往導致雜亂，導致無(wú)序。雜亂無(wú)序的作品會(huì )給人帶來(lái)煩惱。

　　在實(shí)際應用中，簡(jiǎn)單原則是最容易被忽略的原則，因為創(chuàng )作者經(jīng)常有意無(wú)意地東加一點(diǎn)點(diǎn)，西加一點(diǎn)點(diǎn)，或者因為很多外來(lái)影響同時(shí)強加進(jìn)來(lái)，最后把簡(jiǎn)單原則給忽略了。

　　達到簡(jiǎn)單原則并不容易，因為沒(méi)有量化的標準和公式可以求解，在實(shí)際應用中，可用可不用的元素會(huì )占很大的比例。對于初學(xué)者者說(shuō)，在滿(mǎn)足功能的前提下，盡量去掉那些可用可不用的元素選擇。

　　2）平衡原則

　　平衡是一種哲學(xué)的東西，如同中國的陰陽(yáng)平衡哲學(xué)。任何創(chuàng )作離不開(kāi)平衡原則。在植物景觀(guān)配置中，平衡原則是景觀(guān)創(chuàng )作的精華。平衡能帶來(lái)整體穩定感，平衡確定了景觀(guān)脈絡(luò )的秩序性，從整體上界定了作品的結構要求。正是有了整體的平衡要求，作品可以產(chǎn)生趣味，產(chǎn)生驚奇和激動(dòng)點(diǎn)而整體上不會(huì )導致雜亂對稱(chēng)配置是達到平衡的最重要方法。

　　3）統一與協(xié)調原則

　　在植物景觀(guān)配置中，統一與協(xié)調原則乃是最重要的原則。

　　統一是指通過(guò)一種脈絡(luò )線(xiàn)將作品的各部分或要素貫穿起來(lái)從而形成一種整體感，這種整體感既可以是形式風(fēng)格上的，也可以是主題內容上的。

　　完全隨機和毫不關(guān)聯(lián)的要素所組成的作品看起來(lái)會(huì )繁雜不堪，既不能帶來(lái)形式上的美感也不能表達什么有意義的內容。

　　協(xié)調是指各部分、各元素間乃至與環(huán)境保持適配而不產(chǎn)生沖突。

　　要達到統一與協(xié)調原則的最簡(jiǎn)單方法就是選定一個(gè)元素作優(yōu)勢元素，要么是數量上，要么是空間上分配上占據優(yōu)勢地位。

　　4）重點(diǎn)變化原則

　　我們知道：變化產(chǎn)生趣味！作品要活潑有趣，就必須有變化。從頭至尾一成不變的作品將會(huì )非常單調沉悶。并且暗變比明變更有趣味，更能從變化中達到統一原則。

　　5）比例與尺度原則

　　由于具有空間三維特性，植物要素之間以及植物要素與環(huán)境要素之間必須保持一定的比例關(guān)系才能形成美感，確定什么是好的相關(guān)比例是比較困難的，只能去感覺(jué)。一般來(lái)說(shuō)，感覺(jué)到差的比例比感覺(jué)到好的空間比例要容易得多。比如說(shuō)，在普通別墅門(mén)前栽植很大規格的加那利海棗會(huì )使別墅顯得小氣。而在會(huì )所，小區比較豪氣的大門(mén)前栽植棕櫚，會(huì )使整個(gè)景觀(guān)顯得小氣。

　　與硬體景觀(guān)不同，植物景觀(guān)配置的相關(guān)空間比例不僅要考慮三維空間關(guān)系，還要考慮到植物在時(shí)間上的三維變化。比如說(shuō)，在上海的中小別墅里種植一些小規格的大喬木象香樟，是不適宜的。即或香樟現在的比例尺度沒(méi)有大的問(wèn)題，但它將來(lái)會(huì )長(cháng)得很大，會(huì )使樹(shù)體與別墅的空間比例嚴重失調。

　　有時(shí)植物景觀(guān)的比例尺度關(guān)系反映在類(lèi)別的配置上。比如說(shuō)，大樹(shù)適宜與硬質(zhì)鋪裝，硬質(zhì)覆蓋物，或良好的草坪、整齊的禾草、規格比較大且比較一致的灌木相配。

　　6）滿(mǎn)足功能性原則

　　功能性原則是衡量一個(gè)作品是否適用的最終標準。滿(mǎn)足不了功能，無(wú)論形式有多好，作品都是失敗的。功能性原則不僅要滿(mǎn)足環(huán)境美化這一中心要求，還要滿(mǎn)足客戶(hù)在時(shí)效及經(jīng)濟性等方面的要求。

　　7）主題與情節原則

　　主題與情節原則并非植物景觀(guān)配置中不可缺少的組成部分，但具有主題和情節的作品不失為好的作品。它常能給作品增添文化因素，能帶來(lái)更多趣味和緊湊的結構。

　　綜合上述幾個(gè)原則來(lái)說(shuō)，從審美角度，一個(gè)好的植物景觀(guān)配置須是這樣的：首先要滿(mǎn)足客戶(hù)的功能需求，如果有主題和情節更好；其次作品在結構上必須是一個(gè)平衡的整體，有清晰的景觀(guān)脈絡(luò )線(xiàn)貫穿始終，并且在整體之中寓于著(zhù)適度的變化；最后作品從整體層面，還是作品元素個(gè)體層面都必須保持協(xié)調，協(xié)調是多方面的，涉及到創(chuàng )作要素的各個(gè)方面。對于有足夠空間間隔的不同區域，他們可以是完全不同的景象。