設計師在進(jìn)行裝飾設計的過(guò)程中，常會(huì )碰到這樣一些問(wèn)題，如業(yè)主想法太多，拿不定主意，還要提出很多模糊不清的甚至相互矛盾的要求，或受多種條件的限制，或者一味追求他人風(fēng)格，從而使設計者陷入被動(dòng)的狀態(tài)。這樣，會(huì )使設計方案顯得平庸、無(wú)力、主題不鮮明。

　　要掌握裝飾設計的主動(dòng)權，設計師必須要有自己的主見(jiàn)，并結合業(yè)主想法中的合理成分，使設計思維主動(dòng)優(yōu)化，努力創(chuàng )新，不斷完善設計方案，肯定設計的創(chuàng )意性和設計中的情感誘發(fā)，并產(chǎn)生靈感讓情感體現與理性發(fā)揮達到最佳境界。

　　目前，我國裝飾業(yè)抄襲現象非常嚴重，很少有頗具功力的創(chuàng )新之作。隨著(zhù)我國室內裝飾業(yè)的不斷完善和發(fā)展，設計師應對已知的設計因素和設計意圖進(jìn)行分析和研究，從視覺(jué)效果，整體把握和細節處理等，設計師都應心中有數�？梢詮乃膫�(gè)方面著(zhù)手。

　　一、用設計的特殊語(yǔ)言表現一定的文化內涵：

　　如同一部?jì)?yōu)秀音樂(lè )作品一樣，好的室內設計必須有其明確的主題。室內設計的藝術(shù)特色是在不經(jīng)意中自然而然顯露出來(lái)的，是人們在使用的過(guò)程中無(wú)意之中體會(huì )到的，而那些過(guò)分強調文化內涵，欲把中外文明史全都匯集于一室的設計，會(huì )有堆砌繁復，令人窒息之感；而沒(méi)有文化內容的設計又顯得空間呆板，缺乏品位。

　　二、掌握和運用室內設計的基本規律

　　室內設計是一種認知過(guò)程，是對室內設計學(xué)的原理、法則的具體應用，設計師只有努力提高自己的素質(zhì)，才會(huì )有創(chuàng )新的力作。設計作品應給人以高雅、不落俗套的感覺(jué)，對于設計的基本原理、法則的把握應恰到好處，在實(shí)踐中不斷積累經(jīng)驗，不斷探索刻意求新，從而掌握規律，總結經(jīng)驗，提高審美水平，開(kāi)闊視野。

　　三、情感的積淀可產(chǎn)生出設計的感染力。

　　設計的感染力與設計師的情感有著(zhù)緊密的關(guān)系，設計師強烈的創(chuàng )作欲望必將極大地調動(dòng)起自己的生活和文化素質(zhì)和積淀。設計師日常各種生活素材的收集，各種文化素養的吸收，各種風(fēng)土人情的感受，積累到一定程度就會(huì )傾注于自己的設計中�？臻g的大小、色彩的協(xié)調與對比、線(xiàn)條的流暢；材料的選擇與變化，都蘊含和表達著(zhù)設計師的情感和創(chuàng )造力。室內設計的形式語(yǔ)言帶有設計師的情感和創(chuàng )造力，很容易被人感知并產(chǎn)生共鳴，帶來(lái)生理、心理、感官的愉悅。設計師的創(chuàng )作欲望愈強烈，情感愈充沛，則其靈感即呼之欲出。創(chuàng )新意識所宣染和形成的氛圍就是在室內設計過(guò)程中不可缺少的因素。

　　四、不因時(shí)尚影響個(gè)性化設計

　　曾幾何時(shí)，歐式風(fēng)格的室內設計適應了人們當時(shí)對時(shí)尚的追求；但后來(lái)又因其式樣呆板，缺乏個(gè)性，遭到大多數人的懷疑和拒絕。因此，設計師一定要把握住時(shí)代的脈搏和民族的個(gè)性。室內設計即要有時(shí)代感，又要兼有民族性，要以獨特的眼光進(jìn)行創(chuàng )意性的設計，充分顯示出嶄新的風(fēng)格。在設計意識上應體現出一種社會(huì )的進(jìn)步、一種民族的使命感。室內設計整體的多元化和部分個(gè)性化的發(fā)展，使人們對設計形態(tài)、設計情感產(chǎn)生了更高的要求，促使更新的題材和形式出現；室內設計中反映出的輕松、簡(jiǎn)潔、獨特、浪漫、新奇的趣味性和深沉、樸實(shí)得體及創(chuàng )世紀性的超前意識，體現出別具一格，風(fēng)華正茂的態(tài)勢，是一種時(shí)尚和個(gè)性化在室內設計發(fā)展變化中的體現。

　　設計師要發(fā)揮獨創(chuàng )性，運用與眾不同的表現角度和表現手法，可以造就一種應變能力，不走人家走過(guò)的老路。關(guān)鍵在于室內設計必須創(chuàng )新。