早在人們把景園建筑學(xué)當作一門(mén)專(zhuān)業(yè)技能以前，景園建筑藝術(shù)就已經(jīng)存在幾千年了。古代文化曾把花園尊為文明社會(huì )的一項最高成就。雖然古巴比倫和古埃及的宏偉花園現已不復存在，但是對這些花園的描述卻流傳下來(lái)。其后的希臘和羅馬文明對城市設計和空間規劃藝術(shù)也作出了貢獻。然而，直到19世紀后半期，景園設計的從業(yè)者才正式有了“景園建筑師”的頭銜�！熬皥@建筑師”一詞由卡爾沃特.沃克斯（Calvert Vaux）和弗里德里克.勞.奧姆斯泰德（Frederick Law Olmsted）首創(chuàng )，專(zhuān)指一種處理自然景觀(guān)的方法，正如諾曼.紐頓所寫(xiě)的那樣：“建筑師與建筑物之間最本質(zhì)的關(guān)系在于對'設計'的強調，景園建筑師與自然景觀(guān)之間也要反映出同樣的關(guān)系�！�

　　盡管有完備的歷史記錄，景園建筑學(xué)仍然不是一個(gè)容易界定的專(zhuān)業(yè)。即使專(zhuān)業(yè)人員也難以提出可以涵蓋所有差異性和可能性的描述。今天，與景園和建成環(huán)境相關(guān)的焦點(diǎn)問(wèn)題比以往任何時(shí)候都多得多：全球范圍內的生境（habitat）消失和環(huán)境惡化、城市區域的過(guò)度擁擠、由于人口密度增大和商業(yè)對生活各方面的侵擾而導致的私密性喪失、人口平衡和文化特質(zhì)的含混與變異、商業(yè)利益明顯優(yōu)于公共利益等等，僅是這些焦點(diǎn)中的幾個(gè)例子。關(guān)于處理這些焦點(diǎn)問(wèn)題的想法越來(lái)越豐富，這使得簡(jiǎn)單描述景園建筑學(xué)的可能性日益遙遠。

　　本書(shū)通過(guò)實(shí)例提供了景園建筑學(xué)的寬泛定義，這里展示了3l家事務(wù)所和個(gè)人的新作。有些作者指出：景園建筑學(xué)不能簡(jiǎn)單地定義為景園建筑師所做的工作——他們稱(chēng)那是一種懶惰的解釋?zhuān)�比回避�?wèn)題的實(shí)質(zhì)強不了多少。我們不同意這種說(shuō)法，并且認為：事實(shí)上沒(méi)有更好的方法來(lái)闡述景園建筑學(xué)。我們不是預先設定景園建筑學(xué)的構成，然后選擇反映這種先驗觀(guān)念的作品，相反我們選擇了一些事務(wù)所的作品，這些作品令人激動(dòng)、富于挑戰并且是最新創(chuàng )作。在20世紀末，景園建筑學(xué)具有多種形態(tài)的情形下，我們把這些作品作為景園建筑學(xué)的寬泛定義。

　　景園建筑學(xué)建立了一種解決問(wèn)題的途徑——既是一種方法，也是一項產(chǎn)品。在實(shí)踐的過(guò)程中，景園建筑師獲得了多種技能，這些技能可以運用于各種問(wèn)題-.本書(shū)中，我們把作品按照事務(wù)所分類(lèi)，而不是按照設計項目分類(lèi)，這樣做的目的是為了更加清楚地表達一種方法步驟。當然，這里提到的一些事務(wù)昕擅長(cháng)從事某些專(zhuān)門(mén)領(lǐng)域的工作（如公共空間、私人花園的設計或者舊建筑修復），另外一些事務(wù)所的工作則更具綜合性。因此，我們不想按照項目類(lèi)型對事務(wù)所或設計作品進(jìn)行分類(lèi)。這樣的分類(lèi)原則提供了一個(gè)優(yōu)勢，即可以用不止一種方法來(lái)觀(guān)察和理解同一個(gè)景園方案。一個(gè)得到重建的自然生境可以作為一個(gè)公園；公園也可以是一項娛樂(lè )設施。因此，其設計的最終產(chǎn)物可能完全有悖于現在的分類(lèi)方法。本書(shū)昕列的部分作品可能與人們頭腦中一般的景園設計的概念剛好吻合。另外一些例子則與常規相去甚遠。為了得到有關(guān)景園建筑職業(yè)盡可能寬泛的定義，我們在書(shū)中選用了同樣寬泛的事務(wù)所，從國內到國際，從理論到實(shí)踐，從獨立的從業(yè)者到多部門(mén)的公司。本書(shū)的撰稿人都是對景園建筑設計具有獨特思維方式的景園建筑師，而且對于他們的每一個(gè)作品，我們也是這樣認為的。

　　景園建筑學(xué)中有一個(gè)常常被忽視和疏于表現的領(lǐng)域，稱(chēng)為“日�！本皥@建筑學(xué)；它不是那種你必須對其進(jìn)行粉飾或為了搞懂而讀的一篇相關(guān)文章就可以解決的事，如果有些書(shū)籍在景園建筑學(xué)這一主題上因為過(guò)于理論化而走入歧途，我們希望以或許“過(guò)于實(shí)用的方式”進(jìn)行補償。

　　這本書(shū)收錄了門(mén)類(lèi)甚廣的景觀(guān)建筑設計實(shí)例，諸如：高爾夫球場(chǎng)設計、休閑與娛樂(lè )設計、室內景園以及公共機構的作品，關(guān)于這些景園建筑類(lèi)別的設計方案在別的書(shū)中很難見(jiàn)到，即使出現過(guò)，數量也極少。出版物中此類(lèi)作品的稀缺與其在我們的建成環(huán)境之中日益增長(cháng)的重要性形成鮮明對比。比如，高爾夫球場(chǎng)代表著(zhù)一種理想化的景園模式，它們在中東和遠東變得越來(lái)越重要。休閑與娛樂(lè )設計已經(jīng)成為國際發(fā)展的一股強大力量，其中最優(yōu)秀的實(shí)例表現出許多景園建筑師的才干。室內景園已經(jīng)變得越來(lái)越重要，它是我們現代技術(shù)力量的結果，現代技術(shù)創(chuàng )造出了氣候完全可控、暢通無(wú)阻的空間，并且這個(gè)空間足以容納人工湖面、河流和山脈。公共機構，如紐約市公園與娛樂(lè )部（the City of New York Department of Parks and Recreation）、舊金山市縣公共作品部（the City and County of San Francisco Department of Public Works），創(chuàng )造了易于被接受的景園建筑奇跡，但是如果由于一些經(jīng)濟上的原因，你未能親自參觀(guān)他們的作品，你就永遠不得而知。

　　這把我們重新帶回弗里德里克.勞.奧姆斯泰德的時(shí)代和景園建筑學(xué)專(zhuān)業(yè)的起源。中央公園（Central Park）當今是紐約市公園與娛樂(lè )部管理的許多公園中的一個(gè)，然而正是在這個(gè)項目中，1863年“景園建筑師”成為一個(gè)真正的頭銜。在此之后的歲月里，城市公園設計的要求變了，景園建筑的總要求也變了，然而景園建筑學(xué)的理想末變：即創(chuàng )造令人欣喜的高質(zhì)量的環(huán)境。在這本書(shū)中，你將看到多種形式的實(shí)例，它們會(huì )幫助你理解和欣賞這一古老的藝術(shù)、新興的行業(yè)。

范禮德