隨著(zhù)外來(lái)投資進(jìn)入國內市場(chǎng)，不少境外的設計師隨著(zhù)資金項目進(jìn)入國內來(lái)進(jìn)行工程項目設計。另一方面，國內有些特殊、復雜、技術(shù)要求高、影響大的項目也常邀請境外知名的設計師來(lái)參與設計，國內一些房地產(chǎn)項目為擴大知名度及籌備資金，也慕名邀請境外設計師。在合作設計過(guò)程中，境外設計師將資本市場(chǎng)經(jīng)濟的運作方式帶入國內建筑設計帶入國內建筑市場(chǎng)，同時(shí)還將當今國際上先進(jìn)的建筑設計概念、思潮及新技術(shù)帶入國內。這些傳入的新東西無(wú)疑給在由計劃經(jīng)濟向市場(chǎng)經(jīng)濟轉型過(guò)程中的國內建筑設計帶來(lái)巨大的沖擊，它不僅繁榮了國內建筑創(chuàng )作市場(chǎng)，而且還給我們觀(guān)念上的啟迪與深思。

　　回顧改革開(kāi)放二十年來(lái)建筑合作設計的歷程，有三種主要的建筑設計傾向對我們產(chǎn)生了較大的影響，其一是講求建筑創(chuàng )作“民族形式”的設計傾向，其二為商業(yè)化的建筑設計傾向，其三為講究技術(shù)及技術(shù)美的“高技派”建筑設計傾向。

　　講究“民族形式”的建筑設計傾向

　　這里所談的“民族形式”乃是中國古代傳統建筑風(fēng)格與現代建筑技術(shù)相結合的產(chǎn)物，它是中國當代建筑發(fā)展中的重要組成部分，其表現出的特點(diǎn)是建筑設計中對傳統形式、文化內涵、構成手法的運用，這種運用不是簡(jiǎn)單照搬照抄一些中國古典建筑形式上的特征，而是要真正理解傳統建筑藝術(shù)的真諦，并在現代建筑設計中靈活運用。

　　貝聿銘先生在設計香山飯店時(shí)，就對“民族形式”做了很多有益的探索。其設計的香山飯店的平面采用了以建筑圍成的“院落”做為空間布局的基本要素，從而使它具有了中國傳統藝術(shù)的基本特征之一，看上去儼然類(lèi)似一個(gè)中國古典園林。在平面設計中，他設計了一個(gè)“四季庭院”——即中庭，這種處理手法不同于中國傳統的形式與手法，而是有一些西方現代建筑的構成要素，但這并未使香山飯店失去中國格調，由于設計者采用了對稱(chēng)的四合院式的布局以及傳統的庭園布置和建筑符號，使得外來(lái)的建筑處理手法與中國的建筑形式相融合，也使得中國的傳統處理手法得到深化發(fā)展。

　　商業(yè)化的設計傾向

　　處在商品經(jīng)濟大潮中的建筑師，難以保證其設計行為不沾染商業(yè)化。那些別具一格、獨出心裁、能強烈引人注意的設計無(wú)疑將成為商家的首選。滿(mǎn)足大眾及業(yè)主的需求是建筑師義不容辭的責任，而投業(yè)主所好無(wú)疑是建筑師最現實(shí)的選擇，于是，在日益激烈的市場(chǎng)競爭中，挖空心思、別出心裁的大量怪異造型的出現也就不足為怪了。建筑師設計出來(lái)的作品只要能為公眾所矚目，任何“拿來(lái)主義”的東西都會(huì )被運用于建筑處理手法中。這些大量獨特的建筑語(yǔ)匯和靈活多變的手法的運用，能夠為建筑產(chǎn)品或環(huán)境增添具有時(shí)代感的氣息，滿(mǎn)足人們適應市場(chǎng)經(jīng)濟、求新求異的心理需要。

　　武漢泰合廣場(chǎng)由中南建筑設計院與香港一家建筑事務(wù)所合作設計，主體樓高47層，是一座綜合性、智能型融寫(xiě)字樓、商場(chǎng)、餐飲、娛樂(lè )于一體的多功能綜合性超高層建筑。設計采用主體塔樓裙樓分開(kāi)設置的手法，裙樓采用全玻璃幕墻，成為主體塔樓的背景，使得176米的超高層建筑看起來(lái)拔地而起、巍然屹立。在立面處理上，大樓采用鏡面玻璃組成的垂直統長(cháng)角窗，使平板的立面具有凹凸立體感，加上不同角度鏡面的反光效果，使建筑物熠熠生輝。大樓下部用層層疊疊的不同角度的鏡面組成寶石狀結晶體，光怪陸離，璨爛生輝。所有這些都突出地表現了商業(yè)化設計的處理手法。

　　講究“高技術(shù)”的建筑設計傾向

　　“高技術(shù)”的設計傾向不僅在建筑中采用新技術(shù)，還將高科技的結構、材料、設備作為建筑表現其自身美的元素，這一設計手法，在全球近一個(gè)世紀建筑發(fā)展史中獲得空前的發(fā)展。在“高技術(shù)”作品中，建筑師采用了玻璃、鋼、鋁合金以及織物等多種材料，重點(diǎn)突出金屬技術(shù)構件等現代材料的特征，創(chuàng )造了更加靈活的建筑空間。

　　進(jìn)入20世紀90年代，隨著(zhù)中國經(jīng)濟建設的發(fā)展和國力的增強，高技術(shù)建筑開(kāi)始進(jìn)入中國。其中上海大劇院是一個(gè)代表例子，它由法國夏氏建筑師事務(wù)所與華東建筑設計院合作設計，總建筑面積達6.8萬(wàn)平方米，整幢建筑物晶瑩、透明、壯觀(guān)、典雅。大廈的外形圍護結構中玻璃占據了主導地位，而金屬結構也以其精巧性能完美地與玻璃結合在一起，通暢明亮，將大廈內部空間暴露無(wú)遺，行人可以在外部看到內部。其內部疏散樓梯也展現出一種技術(shù)美，增強了建筑的輕巧感。光線(xiàn)、透明度和輕巧性使大廈充滿(mǎn)夢(mèng)幻與活力，給人留下了極深刻的印象。舒展向上的屋頂體現鋼結構的輕巧與建筑物的運動(dòng)感，也隱喻著(zhù)上海對世界文化藝術(shù)的熱情追求。這些現代科技手段及新材料的運用塑造出上海大劇院的優(yōu)美形象，使之成為上海新的標志性建筑。

　　三種傾向的發(fā)展歷程

　　回顧改革開(kāi)放二十年來(lái)，三種設計傾向貫穿著(zhù)境外設計師到國內進(jìn)行合作設計項目的主要歷程。講究“民族形式”的建筑設計傾向開(kāi)始于八十年代改革開(kāi)放初期，它代表著(zhù)境外建筑師引進(jìn)西方文明技術(shù)實(shí)現中國建筑傳統與現代相結合的一種嘗試，是本世紀前半葉，西方建筑師和中國建筑師兩次對中國傳統形式與現代功能和建筑技術(shù)相結合的探索之后的又一次嘗試。這種建筑風(fēng)格的探索，引起了國內建筑師對現代與傳統的再重視和對中國各民族、各地方、各朝代、各類(lèi)型的傳統建筑形式風(fēng)格即“中國式”建筑的全面探索，一股古典復興潮在中國悄然興起。

　　商業(yè)化的設計傾向是八十年代后期隨大量港、澳、臺商家來(lái)內地投資而興起的，到九十年代初期國內房產(chǎn)高潮時(shí)達到興盛。商業(yè)化的設計傾向對創(chuàng )新的要求激發(fā)了建筑師創(chuàng )作欲望和創(chuàng )作激情，對于推進(jìn)建筑的發(fā)展起到了積極作用。但是商業(yè)化同時(shí)也伴有負面因素，唯利是圖的短期行為在一定程度上對城市規劃設計、建筑法規、規范的嚴格執行產(chǎn)生了不利影響�！案呒寂伞钡慕ㄖ�設計風(fēng)格是隨著(zhù)改革開(kāi)放的深入、引進(jìn)外資數量特別是質(zhì)量的提高于九十年代初在國內開(kāi)始興起的，到九十年代后期逐步發(fā)展，它在一定程度上體現了我國國家經(jīng)濟實(shí)力的增強�！案呒夹g(shù)”設計傾向以其“技術(shù)美”的美學(xué)特征，顯示出旺盛的生命力，它積極運用新技術(shù)、新材料，實(shí)用高效地建造建筑，同時(shí)也不再以反藝術(shù)的面貌出現，而是有機結合結構和藝術(shù)，用靈活、夸張和多樣化的概念來(lái)激發(fā)人們的思維，使結構和技術(shù)本身成為高雅的“高技藝術(shù)”。高技術(shù)和高情感的融合已成為當今信息社會(huì )建筑設計的發(fā)展趨勢之一。