斯騰·霍耶（Steen A.B.H？yer），景觀(guān)設計師、藝術(shù)家，現為丹麥皇家藝術(shù)學(xué)院建筑學(xué)院規劃與景觀(guān)系首席景觀(guān)教授、丹麥國家藝術(shù)基金會(huì )公共藝術(shù)委員會(huì )成員�；粢�1947年出生于丹麥哥本哈根，1972年畢業(yè)于丹麥皇家建筑學(xué)院，并成為丹麥國家藝術(shù)研究院雕塑委員會(huì )成員。1981年擔任丹麥城市與景觀(guān)學(xué)術(shù)研究委員會(huì )主席，1994年開(kāi)始擔任丹麥皇家藝術(shù)學(xué)院建筑學(xué)院景觀(guān)系主任，教授�；粢�多次獲得丹麥以及國際景觀(guān)設計競賽大獎，并在荷蘭、北歐四國、法國、意大利、土耳其以及美國等地進(jìn)行學(xué)術(shù)演講。1996年其景觀(guān)設計項目“大地與光之雕塑”獲得丹麥文化部勛章，2005年獲得丹麥皇家藝術(shù)勛章，2008年獲得丹麥國家終身成就獎。

　　設計理念：斯騰·霍耶的設計在長(cháng)期的教學(xué)、研究以及設計實(shí)踐中，斯騰·霍耶以其敏銳的觀(guān)察和開(kāi)放的姿態(tài)，對景觀(guān)的歷史、文化、社會(huì )、自然以及藝術(shù)等方面進(jìn)行思考，形成了自己獨特的景觀(guān)設計理念，成為當代丹麥以及北歐頗具影響的著(zhù)名設計師。

　�。�1）景觀(guān)設計的自然法則霍耶認為對景觀(guān)的關(guān)注與研究應首先從研究自然景觀(guān)開(kāi)始，因為自然是設計的源泉。他認為當地的自然現象如光線(xiàn)、天氣、地形、地平線(xiàn)以及泥土為我們怎樣在已經(jīng)存在的條件下創(chuàng )造新的景觀(guān)提供了無(wú)盡的豐富的素材。其次，在進(jìn)行景觀(guān)設計中，斯騰特別強調當地自然環(huán)境的獨特性和場(chǎng)所本身的特征，并盡可能地利用這些特有的自然因素以一種簡(jiǎn)約的方式從事設計。

　�。�2）景觀(guān)設計的藝術(shù)思維在景觀(guān)與藝術(shù)的關(guān)系上，霍耶首先認為藝術(shù)與科學(xué)是進(jìn)行景觀(guān)設計的基礎。但同時(shí)他認為藝術(shù)在景觀(guān)設計中的作用更大，因為景觀(guān)和純藝術(shù)如繪畫(huà)、雕塑一樣，屬于視覺(jué)藝術(shù)。因此，霍耶的設計草圖常常以快速奔放的速寫(xiě)形式完成他的構思，以行為藝術(shù)的方式進(jìn)行著(zhù)自己的景觀(guān)實(shí)驗，以簡(jiǎn)單易懂的模型分析空間的布局，以雕塑家的視角對待每一個(gè)設計元素，以抽象畫(huà)式的拼帖形式講述自己的創(chuàng )作思緒。他認為應更多地將城市設計視為藝術(shù)工作。

　�。�3）景觀(guān)的開(kāi)放性敘述霍耶認為景觀(guān)是一種特殊的視覺(jué)語(yǔ)言，其表達元素來(lái)自自然與人們的生活世界。正如安尼①在給霍耶2006年出版的專(zhuān)著(zhù)《景觀(guān)藝術(shù)》（Landskabskunst）的前言中寫(xiě)到：“通過(guò)霍耶的視覺(jué)思考來(lái)看世界，將看到一種新的景觀(guān)語(yǔ)言。泥濘的小路、大捆的麥桿、堆積的泥土、石塊、星星等元素，他都會(huì )用其獨特的視覺(jué)去發(fā)現其景觀(guān)價(jià)值。”霍耶認為景觀(guān)應是開(kāi)放性的敘述，設計項目的動(dòng)機是要為景觀(guān)設計注入一種無(wú)邊界的、無(wú)窮的意義。在當代，全球化與多元文化不斷交融與碰撞，給予了人們一個(gè)開(kāi)放、自由的體驗與感受的機會(huì )，這也使景觀(guān)在敘述、表達與理解上獲得了豐富的意義。

　�。�4）景觀(guān)的“進(jìn)化”理念在對待傳統景觀(guān)與新景觀(guān)的問(wèn)題上，霍耶強調一個(gè)國家在保護傳統景觀(guān)的同時(shí)，也應該為我們的新時(shí)代設計新的景觀(guān)，以滿(mǎn)足我們對景觀(guān)的新要求，這就是他的景觀(guān)“進(jìn)化”理念。“我們應讓景觀(guān)設計工作真正發(fā)揮其作用，或者說(shuō)讓景觀(guān)得到‘進(jìn)化’（evolved），而不是讓它成為一個(gè)永不改變的形象。”霍耶認為作為設計師，應關(guān)注新一代的新變化與新要求，接受這種新挑戰并進(jìn)行新設計。因此，他提出對于當代的景觀(guān)設計，需要建立新的理論和實(shí)踐方法構建新景觀(guān)，以實(shí)現景觀(guān)的不斷“進(jìn)化”。

　　作品鑒賞：這里主要介紹的三件設計作品是霍耶近年來(lái)完成實(shí)施的項目。從大的城市入口景觀(guān)到城市公園設計，再到小型庭院設計，能讓我們進(jìn)一步了解其設計理念和創(chuàng )意思維。

　　（1）“大地與光之雕塑”城市入口景觀(guān)設計

　　“大地與光之雕塑”是1996年霍耶與藝術(shù)家埃娃（Eva Koch）合作，為丹麥西部城市伊士比亞（Esbjerg）和丹麥藝術(shù)委員會(huì )設計的城市入口景觀(guān)項目。在伊士比亞城北郊的高速公路和高等級公路建設后，在道路交叉地段遺留下來(lái)了約100萬(wàn)立方米的土石方。市政府希望這些多余的泥土能為該城市創(chuàng )建一個(gè)新的地標，使其成為伊士比亞的城市入口景觀(guān)。

　　設計師利用這些土石方堆砌出了一個(gè)高30米，直徑180米的圓形穹頂。在圓形穹頂山上安裝了19個(gè)直徑為3米、用白色硬質(zhì)塑料制成的圓形穹頂照明燈具。同時(shí)，在圓形穹頂式的小山旁，建造了一個(gè)1公里長(cháng)的緩坡土堤以和小山相呼應。一條自北向南通向城區的道路切開(kāi)土堤，切開(kāi)部分最高位置為7米，在切口保留了當時(shí)切開(kāi)時(shí)打樁所用的鋼板墻。

　　該設計最獨特的景觀(guān)元素是圓形穹頂山上的自然草坡和白色穹頂燈，以及來(lái)自格陵蘭島的再循環(huán)鋼板材料。在白天，由綠草、白燈以及在山坡上吃草的羊群組成了一副大地景觀(guān)藝術(shù)，并與遠處伊士比亞的城市景觀(guān)相呼應；在夜晚，這些燈的暖色光源在冷色調的夜空下不僅給這個(gè)地區帶來(lái)特殊的視覺(jué)感受，而且給過(guò)往的車(chē)輛帶來(lái)了很強的識別感。這個(gè)位于伊士比亞城市北部開(kāi)發(fā)地區、高速公路旁的設計作品，不僅較好地連接了北部機場(chǎng)和南部城市，使其成為該城市重要的入口形象與標志，而且以其藝術(shù)與自然的簡(jiǎn)約結合所形成的獨特的大地藝術(shù)景觀(guān)，將作為未來(lái)城市規劃中新公園的一部分，成為人們休閑和娛樂(lè )的新場(chǎng)所。

　　（2）挪爾堡公園設計

　　2004年，霍耶在挪爾堡公園的項目設計競標中提交的兩個(gè)設計方案分別獲得了一等獎和二等獎。該項目于2006年開(kāi)始建設，2007年9月完成并投入使用。

　　該公園新規劃的主要目的是為居住在附近地區的居民創(chuàng )建一個(gè)充滿(mǎn)活力的社會(huì )交流環(huán)境，成為可以開(kāi)展多項活動(dòng)的現代公園�；粢�說(shuō)：“我希望這個(gè)公園成為人們相互見(jiàn)面和相互了解、彼此能看得見(jiàn)的地方�？傊�，我們生活在世界上最重要的一點(diǎn)是能夠在公共空間中看到其他人，同時(shí)也能從他人身上看到自己”。

　　霍耶在設計中保留了公園內本身的特征如高大整齊的長(cháng)曲線(xiàn)林蔭道和大片的綠地、足球場(chǎng)以及一個(gè)小型玫瑰花園。他運用了15種不同的長(cháng)青或落葉樹(shù)種組成的線(xiàn)狀排列將公園進(jìn)行分隔，給這個(gè)狹長(cháng)曲線(xiàn)型的公園一個(gè)新的節奏。同時(shí)，在設計上強調公園的識別特征。在公園的兩個(gè)主要入口，放置了高6米、直徑為4米的黃色鐘塔，它與由箭頭、星星等組成的公園入口標志，以及100個(gè)散布在公園中以體現該公園特色的黃白布條旗作為公園標識，共同組成了公園的整體識別形象。此外，在公園中還為當地居民建造了一些適應其新生活方式的、可靈活變化進(jìn)行多種活動(dòng)的場(chǎng)所，如給居民設計的可以作為跳蚤市場(chǎng)、舉辦音樂(lè )會(huì )等活動(dòng)的兩個(gè)銀灰色屋頂的開(kāi)敞式建筑，給青少年設計的滑板場(chǎng)、沙灘排球場(chǎng)、自行車(chē)賽球場(chǎng)，給兒童設計的游戲空間等。公園最為壯觀(guān)的是懸掛了100個(gè)體現該公園特色的黃白布條旗。這些旗幟分布在各個(gè)不同的地方，其色彩將每年由當地居民投票選擇一次，而新旗幟將在每年的五月一日——春天到來(lái)時(shí)開(kāi)始懸掛。這樣的方式充分體現了人與公共環(huán)境的參與性和主動(dòng)性。

　　（3）“童話(huà)故事”庭院設計

　　這個(gè)項目是2006年霍耶與建筑師西格納（Signe H？yer Frederiksen）合作，為丹麥家庭與消費者事務(wù)政府辦公樓內所做的庭院設計。

　　在120平方米的庭院內通過(guò)設置一個(gè)倒記時(shí)的數字顯示牌，一些毀壞的建筑遺跡的殘片，白色發(fā)光的玻璃燈，堆積的碎巖石、常春藤以及一些金色和銀色的圖形、文字等符號元素，講述了我們所處的時(shí)代——一個(gè)關(guān)于時(shí)間、歷史與希望的童話(huà)故事。通過(guò)表現過(guò)去的建筑遺跡、表現現在的工業(yè)齒輪以及表現未來(lái)的倒記時(shí)牌給人以深刻的理性思考。在這里，我們可以審視這些設計元素，通過(guò)我們的停留，觀(guān)察與探究來(lái)思考我們的過(guò)去、現在和未來(lái)。

　　對于給該庭院命名為“童話(huà)故事”，霍耶有其獨特的思考。他認為每個(gè)人有自己內心的童話(huà)。童話(huà)故事不僅僅是給孩子們的，成年人也都有自己的童話(huà)。童話(huà)不僅屬于孩子，而且也屬于父母。“安徒生的童話(huà)并不是現實(shí)中的經(jīng)歷，而是賦于幻想的傳奇故事。他的童話(huà)都有一個(gè)結尾或者說(shuō)是結果，但是我所設計的童話(huà)是沒(méi)有答案，也就是說(shuō)是沒(méi)有結果的。我希望每個(gè)人都能給這個(gè)庭院一個(gè)自己的解釋?zhuān)�每個(gè)人都能給它一個(gè)自己的答案。”他認為不同文化背景的人對作品有不同的認識和理解，就會(huì )產(chǎn)生不同的闡釋。因此，他希望這個(gè)作品具有開(kāi)放的解釋語(yǔ)言與景觀(guān)意義。