阿恩海姆認為，建筑空間中各種力的不同的配置是決定其藝術(shù)性高低的關(guān)鍵因素。實(shí)際上，在任何一個(gè)具體的建筑空間中，都是通過(guò)上面列舉的各種力的相互支持和相互抵消而構成整體的平衡的，由這些力的關(guān)系所造成的復雜性，對于造成一件建筑空間的生命力來(lái)說(shuō)是至關(guān)重要的。也就是說(shuō)，建筑空間是一個(gè)平衡的整體。他要在藝術(shù)構圖中對各種因素所引起的力加以調整，使它們相互支持或者抵消從而達到平衡，這樣才能創(chuàng )造出生動(dòng)的建筑空間作品。

　　而建筑物之間的空間不是這樣的。在知覺(jué)經(jīng)驗中，建筑物周?chē)�的空間和相似結構不能被認為是虛空的，相反，這些空間被由建筑結構產(chǎn)生的視覺(jué)力所遍及，并由產(chǎn)生物的大小和形狀決定它們的特性。視覺(jué)力不是孤立的矢量，而且必須被理解為周?chē)�建筑物知覺(jué)場(chǎng)的組成部分，并且它們在內部空間也很活躍。阿恩海姆認為，像物理空間充滿(mǎn)著(zhù)能量一樣，建筑空間充滿(mǎn)著(zhù)力，一種經(jīng)驗中的視覺(jué)動(dòng)力。影響這種力的因素主要有兩個(gè)：一個(gè)是建筑之間的距離，另一個(gè)是建筑的高度。

　　建筑之間的距離也會(huì )影響它們相互依存或獨立的程度。阿恩海姆以大小兩個(gè)建筑模型為例來(lái)說(shuō)明建筑空間知覺(jué)力的存在。如果把兩個(gè)模型逐漸拉近，小的建筑就會(huì )看起來(lái)像是大的建筑的附屬品，而且它們慢慢傾向于融合，最后空間被完全消除。在此過(guò)程中，人們感到一種無(wú)形的壓力，而且逐漸增強，最后隨兩個(gè)模型的融合在一起而消失。

　　反之，將兩個(gè)挨在一起的模型逐漸拉遠，增大的距離會(huì )消滅建筑之間的大部分關(guān)系，同時(shí)發(fā)現它們在互相吸引，當距離足夠遠的時(shí)候，它們之間的關(guān)系最終消失�？臻g，建立了遠離和關(guān)聯(lián)的特殊比例，它作為一個(gè)整體影響建筑的復雜性。當我們把遠離和關(guān)聯(lián)不僅僅看作是度量的距離，而是從動(dòng)力角度看它們時(shí)，我們會(huì )發(fā)現它們取決于吸引力和排斥力。

　　看起來(lái)彼此接近的物體顯示出相互的排斥：它們希望遠離，在一些稍大的距離上，空隙看起來(lái)十分恰當或者物體看起來(lái)彼此吸引。視覺(jué)距離是由它們產(chǎn)生的知覺(jué)力的行為來(lái)衡量的。由于我們把這些距離經(jīng)驗為吸引力和排斥力的感應力，所以我們努力修改物體間的距離，直到它們看起來(lái)更合適，從建筑的高度上看，也存在視覺(jué)力場(chǎng)，但建筑空間的場(chǎng)的理論必須被逐漸認識，任何形狀的建筑物都在其自身周?chē)鷦?chuàng )造了力場(chǎng)，并且這種場(chǎng)的特殊結構在各種情況下取決于生成結構的形式。