直接用土來(lái)進(jìn)行雕造，雖說(shuō)古已有之，但作品保存甚少，前不久，太原大學(xué)的呂大達教授找我說(shuō)要做土雕，我很快就答應了。因為幾年前我們就接觸過(guò)，我對他所研究的強化土已經(jīng)有所了解，很快我們便開(kāi)如了大型土雕的研究制作。呂大過(guò)發(fā)明的專(zhuān)利能讓土的性質(zhì)發(fā)生變化，既不怕雨淋也不怕冰凍，而且它的硬度僅僅低于磚。就目前了解，這樣一種性質(zhì)的土雕在世界上還屬絕無(wú)僅有，于是，在太原市神堂溝的大路西南，便開(kāi)始著(zhù)手制作了，這里風(fēng)景雖說(shuō)不上有多么優(yōu)美，但道路兩旁小樹(shù)林里野草芳菲，遠外教堂與廟宇交相輝映，溫泉并假村比比皆是，倒也是個(gè)好去處，當時(shí)正值天氣灼熱，我們就這樣開(kāi)始了第一個(gè)大型土雕的制作。

　　作為專(zhuān)業(yè)雕塑教師，我已經(jīng)從事了十幾年的教學(xué)工作，制作過(guò)各種材料的雕塑，然而土雕材料還是第一次接觸。因此，覺(jué)得有必要將我在土雕研究中總結出的一點(diǎn)點(diǎn)經(jīng)驗以及感受向大家做一下簡(jiǎn)單的介紹，也許會(huì )對雕塑工作者及雕塑愛(ài)好者制作土雕提供一些有益的借鑒，使更多的人在制作土雕時(shí)更能行心應手地發(fā)揮自己的優(yōu)勢。土雕大體可分為原質(zhì)土土雕與人工填料土雕兩種，原質(zhì)土土雕因需防雨，一般都在窯洞中制作，如太原上嵐村的土堂大佛。這種土雕局限性較大，只能制作浮雕范疇內的內容，而且土質(zhì)疏松，這也是古代雕塑中很少有土雕保存的原因之一，上嵐村的土堂大佛是我國極為罕見(jiàn)的古代土雕的作品，它是開(kāi)鑿洞窟而成，由于這里的土質(zhì)非常細膩，給土雕的制作帶來(lái)很大的方便，這尊佛像背部與山體相連，整尊佛像都是在土上直接雕鑿而成的，對我們研究古代土雕有極高的價(jià)值，代填料的土雕是在增強土質(zhì)的基礎上防雨防凍，呂大達教授所研究的正是這種材料，它基本上是經(jīng)沙質(zhì)黃土為原材料，再加一些特殊填料配制而成的，當然其他土質(zhì)也可制作，但膠泥例外，因配料不易。當黃土與土質(zhì)硬化劑配置加壓后，這種土就變成了所謂的強化土，不再懼怕日曬雨淋冰凍，而且在潮濕的情況下比干燥時(shí)強度更高。這些變化，使加工、制作土雕有了它自身的獨特性質(zhì)。它的強度小于磚卻比天然黃土的硬度高得多，雕鑿的性質(zhì)基本接近天然黃土，既不像石材那么堅硬而脆，又沒(méi)有木雕的生長(cháng)紋理纖維，可它在雕鑿時(shí)卻可經(jīng)達到與石雕木雕幾乎相同的雕鑿痕跡。另外，這種人工填料土雕的特性還在于制作的大小不同，土的特性也會(huì )隨之變化。一般我們試驗當土塊小于50立方厘米時(shí)，土質(zhì)沒(méi)有明顯變化；當土塊大于50立方厘米時(shí)，由于夯土時(shí)的力度不均勻，土質(zhì)會(huì )發(fā)生明顯的變化，會(huì )產(chǎn)生像石材一樣的層紋。

　　在實(shí)驗中，我們還發(fā)現不同的工具以及制作手段的不同會(huì )對土雕表面產(chǎn)生很大的影響。用鎬刨斧砍以用雕鑿工具制作出的表面效果就會(huì )很堅硬，表面強度也很高，尤其是用角磨機打磨過(guò)的地方硬度更強（當然土質(zhì)必須加壓到一定的強度），而用鏟子刀子做出來(lái)的表面強度要相對弱一些，用沙紙打磨表面還有可能產(chǎn)生龜裂紋（這和土質(zhì)外表與內部水分蒸發(fā)不同有關(guān)），所以，制作不同的凈利要要用不同的工具，我們在2002年7月份制作土雕時(shí)，開(kāi)始是在夯好的土上用鎬頭斧子進(jìn)行開(kāi)大荒，有時(shí)也用鑿子等工具，等到大形基本定型時(shí)，主要就是用斧子鑿子以及木雕工具進(jìn)行制作，在大的平面上一般用鏟子比較多，最后用沙紙將比較細膩的部分打磨好，而將很多刀劈斧砍的痕跡保留下來(lái)，在往細致加工的過(guò)程中有時(shí)需要土質(zhì)干燥一些，這樣就更有利于用刀刻和打磨，但由于這時(shí)土質(zhì)比較松軟，制作時(shí)一定要特別注意，這就是我們制作土雕的基本程序。在土雕制作過(guò)程中，我們還發(fā)現它具有一定的“活性”。由于夯土的方式不同，會(huì )使土的特性發(fā)生不同程度的變化，使土產(chǎn)生不同硬度的層紋，水分的保持方式不同有時(shí)也會(huì )對土雕表面產(chǎn)生影響，表面已經(jīng)干燥而內部并未干燥時(shí)，如用砂紙打磨表面就會(huì )產(chǎn)生龜裂紋，這些性質(zhì)，如應用得好，會(huì )產(chǎn)生很好的肌理效果。

　　土雕雖然總體一是適合制作粗獷而形體比較完整的雕塑稿，但也能制作相對較細致的以及鏤空的雕塑，雖比不上石雕的細致程度及木雕的鏤空性能，但在大型的雕塑中并不會(huì )受太大影響。這次實(shí)驗我們有意制作了一個(gè)比較細膩的歐式造型與一個(gè)本人創(chuàng )作的鏤空性比較大的作品《回歸》，結果非常成功。實(shí)踐證明土雕有著(zhù)很好的可雕鑿性�！痘貧w》這一稿子原本想做成不銹鋼，由于一直沒(méi)有實(shí)現，這次做成土雕我覺(jué)得到是比不銹鋼的感覺(jué)更好。沒(méi)有了表面的浮華，更接近自然，讓人有種親切感。

　　土雕作品雖然比不上石雕木雕那樣永久，但與和它比較接近的沙雕相比，就顯得要永久得多。呂大達教授表示，他的研究能讓土雕的壽命達到15年之久，而沙雕只有幾周的壽命。土雕的制作空間也要大得我，它甚至能比冰雕做的更鏤空更細致。雖然它沒(méi)有冰雕沙雕的某些特性，但僅上述兩點(diǎn)沙雕與冰雕是無(wú)法與其相比的。它的造價(jià)低廉，土質(zhì)又不太硬，如用在教學(xué)上會(huì )是非常合適的。

　　當今的雕塑教學(xué)大都是以泥塑為主，硬質(zhì)材料在教學(xué)中應用相對較少，這是因為硬質(zhì)材料制作時(shí)間較長(cháng)，相對造價(jià)也比較高。而在大學(xué)學(xué)習時(shí)間只有短短幾年，所以硬質(zhì)材料只能是作為創(chuàng )作課和實(shí)習課來(lái)使用。習作課實(shí)際上只有塑而沒(méi)有雕。雕刻對于學(xué)生能否成為真正意義上的雕塑家起著(zhù)非常重要的作用。這就成為教學(xué)中無(wú)法解決的矛盾。而土雕的研發(fā)正好能解決這一問(wèn)題。它既不需要花費大量時(shí)間又不需要太多金錢(qián)，就能解決習作中雕的問(wèn)題，使雕塑課程進(jìn)一步完善。也許會(huì )對我們的教學(xué)起到很大的推動(dòng)作用。

　　這次土雕制作實(shí)驗，由于時(shí)間比較短不可能完全把握土雕的特性，也沒(méi)有更多時(shí)間考慮土雕的適用范圍以及與其他材料的結合問(wèn)題。這就需要更多的雕塑家與雕塑愛(ài)好者共同來(lái)完成這項新的課題，也許它會(huì )在未來(lái)的雕塑領(lǐng)域起到很大的作用。

　　當今生活節奏的加快，給人們的精神世界帶來(lái)極大的壓力，這將使得人們希望用某種藝術(shù)的形式來(lái)加以釋放壓力，這種表達內心感受的方式需要親自參與到某種具體的藝術(shù)活動(dòng)中來(lái)，才能體會(huì )到其中的奧妙與創(chuàng )造性沖動(dòng)的快感。這種表達有時(shí)不需要永久保留，保留幾年也就夠了。這種大眾式文化藝術(shù)如用土雕的形式去表達是最合適不過(guò)了，首先它是普通價(jià)格最低的材料之一，其次它又比石雕木雕易作而且也能存放許多年，可以說(shuō)是普及型現代藝術(shù)最好的表達方式之一，也話(huà)它還會(huì )像冰雕雪雕沙雕那樣，給旅游業(yè)帶來(lái)一片生機，隨著(zhù)人們物質(zhì)生活水平的不斷提高，人們的精神世界也需要得到進(jìn)一步升華，土雕作為一種藝術(shù)形式必將會(huì )為大眾帶來(lái)藝術(shù)的享受。

　　我在黃土高原上生活了40多年，對黃土文化有著(zhù)極深的感情，能讓大家喜歡黃土、熱愛(ài)黃土文化是我的愿望，這次土雕的研究實(shí)驗，就是希望有更多的專(zhuān)家學(xué)者以土雕愛(ài)好者來(lái)關(guān)注研究土雕，使土雕能為一種新的雕塑材料得經(jīng)廣泛應用。