城市的景觀(guān)設計是一門(mén)藝術(shù)，它與其他藝術(shù)形式之間有著(zhù)必然的聯(lián)系�，F代景觀(guān)設計從一開(kāi)始，就從現代藝術(shù)中吸取了豐富的形式語(yǔ)言。對于尋找能夠表達當前科學(xué)，技術(shù)和人類(lèi)意識活動(dòng)的形式語(yǔ)匯的設計師來(lái)說(shuō)，藝術(shù)無(wú)疑是最直接、最豐富的源泉。從現代藝術(shù)早期的立體主義，超現實(shí)主義、風(fēng)格派、構成主義，到后來(lái)的極簡(jiǎn)藝術(shù)、波普藝術(shù)，每一種藝術(shù)思潮和藝術(shù)形式，都為景觀(guān)設計師提供了可借鑒的藝術(shù)思想和形式語(yǔ)言。

　　從二戰到今天，立體派和超現實(shí)派的作品對設計師有著(zhù)持續的影響。1998年建成的荷蘭阿姆斯特丹卡拉斯科廣場(chǎng)，以草地、柏油路面和路面上白色的圓點(diǎn)陣列為元素，在地面上設計了一個(gè)二維的超現實(shí)主義畫(huà)面，加上場(chǎng)景中奇異的光、聲和移動(dòng)的火車(chē)，使這個(gè)空間具有超現實(shí)主義的神秘氣氛。

　　2003年，北京建設中關(guān)村生命科學(xué)園休閑廣場(chǎng)，把對生命結構規律的理解轉換為設計的語(yǔ)匯，將鋪裝場(chǎng)地、植物、水體、平臺、條石凳、攀緣架等不同的景觀(guān)分為不同的層，然后再將這些層疊加在一起，形成看似復雜，實(shí)則統—于特定的規律與秩序的景觀(guān)結構。設計中可以看到立體主義與超現實(shí)主義的一些形式語(yǔ)言。

　　風(fēng)格派的設計思想曾影響到眾多的設計領(lǐng)域，它的形式語(yǔ)言對現代建筑運動(dòng)起到了重要作用。中關(guān)村軟件園信息中心的環(huán)境設計，將信息中心的建筑空間與立面形式轉換為設計語(yǔ)言，使景觀(guān)具有風(fēng)格派的空間特點(diǎn)。

　　在西方歷史上，雕塑與園林有著(zhù)密切的關(guān)系，雕塑一直作為園林中的裝飾物而存在，即使到了現代社會(huì )，這一傳統依然存續。而現代雕塑對景觀(guān)的實(shí)質(zhì)影響，是隨著(zhù)它自身某些方面的發(fā)展才產(chǎn)生的。隨著(zhù)一部分雕塑不斷地走向抽象，走向室外，擴大尺度和使用各種自然材料，與景觀(guān)作品愈加接近，這兩種藝術(shù)的融合也就自然而然地產(chǎn)生了。

　　較早嘗試將雕塑與景觀(guān)設計相結合的人，是藝術(shù)家野口勇。他曾說(shuō)：“我喜歡想像把園林當作空間的雕塑�！边@位多才多藝的日裔美國人，一直致力于用雕塑的方法塑造室外的土地。野口勇是藝術(shù)家涉足景觀(guān)設計的先驅者之一，他的作品激勵了更多的人投身景觀(guān)領(lǐng)域。今天，藝術(shù)家參與創(chuàng )作的景觀(guān)作品比比皆是。

　　20世紀后半葉，對景觀(guān)形式的變化與發(fā)展影響最大的藝術(shù)形式，也許是“大地藝術(shù)”。大地藝術(shù)繼承了極簡(jiǎn)藝術(shù)的抽象簡(jiǎn)單的造型形式，又融合了過(guò)程藝術(shù)、概念藝術(shù)的思想，成為藝術(shù)家涉足景觀(guān)設計的一座橋梁。在大地藝術(shù)作品中，雕塑不是放置在景觀(guān)里，藝術(shù)家運用土地、巖石、水、樹(shù)木和其他材料以及自然力等來(lái)塑造、改變已有的景觀(guān)空間。著(zhù)名的大地藝術(shù)作品有藝術(shù)家史密森的“螺旋形防波堤”、德�，斃麃喌摹伴W電的原野”和克里斯多的一些“包扎”作品等。

　　大地藝術(shù)因其將自然環(huán)境作為創(chuàng )作場(chǎng)所，許多作品往往是景觀(guān)師和藝術(shù)家合作完成的，這更促進(jìn)了景觀(guān)與雕塑兩種藝術(shù)的融合與發(fā)展。經(jīng)過(guò)幾十年的發(fā)展，今天大地藝術(shù)已成為景觀(guān)設計的有效手段之—，在很多室外環(huán)境設計中，都可以看到大地藝術(shù)的影子。在大地藝術(shù)中，雕塑與景觀(guān)緊密融合，不分你我，以至于目前許多景觀(guān)設計的作品也同時(shí)被認為是大地藝術(shù)。

　　德國薩爾布呂肯市港口島公園，是在二戰中被炸毀的煤炭運輸碼頭上建造的，設計師用基址上的廢墟瓦礫，在公園中構建了一個(gè)巨大的方格網(wǎng)，作為公園的骨架，以此來(lái)喚起人們對19世紀城市歷史面貌片段的回憶。

　　2002年，北京多義景觀(guān)規劃設計研究中心完成的青島海天大酒店南部環(huán)境的景觀(guān)設計，以一系列三角形的地面隆起塑造了整體而又劇烈變化的地形，構成景觀(guān)的基調，形成深遠的層次和強烈的地表變化。地形的隆起與大海中遠處的小島和礁石在視線(xiàn)上產(chǎn)生某種聯(lián)系，從地形之間的竹叢中飄出的霧靄與大誨中的海霧又渾然一體，產(chǎn)生神秘的景象。設計在形式語(yǔ)言上，借鑒了“大地藝術(shù)”和“極簡(jiǎn)藝術(shù)”的盡想。

　　現代藝術(shù)的思想與表現形式對景觀(guān)設計有著(zhù)深遠的影響，使得景觀(guān)設計的思想和手段更加豐富。與純藝術(shù)不同的是，景觀(guān)設計面臨更為復雜的社會(huì )問(wèn)題和使用問(wèn)題的挑戰，景觀(guān)設計師不能無(wú)視這些而沉浸在自己的藝術(shù)天地中。但是既然我們能夠理解“美”不再是評判藝術(shù)的標準，我們也應該能夠理解景觀(guān)不再是意味著(zhù)“如畫(huà)”。景觀(guān)可以成為某種藝術(shù)思想的載體，它可以表現出多樣的形式，因此，也就可以給一些我們不甚理解的景觀(guān)作品多一份寬容。

城市導報 ·王向榮