中國園林在世界建筑史上是延續歷史最長(cháng)、分布地域最廣的藝術(shù)體系之一。它不同于以“人工美”為特點(diǎn)的歐洲“幾何式”或“整形式”園林，而是模擬中國的山水畫(huà)，將大自然的形象進(jìn)行藝術(shù)化再現。提到中國園林，人們首先想到的是以“宏偉”著(zhù)稱(chēng)的北方園林和以“玲瓏”著(zhù)稱(chēng)的江南園林。

　　但你知道廣東還有個(gè)“清代四大名園”嗎？記者曾詢(xún)問(wèn)過(guò)數十位朋友、同事乃至陌生路人，但絕大多數受訪(fǎng)人都一臉茫然。甚至不少人還會(huì )反問(wèn)，廣東有園林嗎？

　　為什么四大名園“名堂”甚多，名氣卻小得多？規模偏小，交通不夠便利，所屬機構不統一（除余蔭山房屬旅游局管之外，其他3個(gè)園都屬當地文化局管轄），各自為政、沒(méi)有集中宣傳擴大效應……這都是導致4個(gè)園林聲譽(yù)不廣的原因。但它們首先要解決的問(wèn)題，無(wú)疑還是那句老生常談：如何兼顧保護和發(fā)展？

　　很多熱心人士曾向記者反映，目前四大名園中，除余蔭山房的原貌保存相對較好，其他幾個(gè)園林歷史上或多或少都存在拆毀、改建乃至破壞的情況，特別是梁園的蕭條現狀，引起梁氏后人和專(zhuān)家學(xué)者的深憂(yōu)。記者在采訪(fǎng)中發(fā)現，4個(gè)園林的發(fā)展空間都受到周邊住房的嚴重制約，有時(shí)透過(guò)園中圍墻，就可以看到殘舊的廠(chǎng)房、黑壓壓的住宅樓群或者是摩天大樓。

　　如何讓“廣東清代四大園林”走出低迷，在全省、全國乃至世界打響名氣？記者所到之處，業(yè)內人士、普通游客紛紛獻計獻策：應當認真執行“保護為主，搶救第一，合理利用，加強管理”的方針，繼續加大文物保護的力度，進(jìn)一步挖掘園林自身的歷史底蘊；盡快做好常規維護和文化旅游的總體規劃，充分調動(dòng)四大園林蘊藏的潛力；除了建筑、文博專(zhuān)家外，邀請對廣東民間文化造詣深厚的工藝大師、藝術(shù)界人士等作為各園的學(xué)術(shù)顧問(wèn)；依靠社會(huì )力量，廣泛征集文物、工藝藏品和民間掌故，提高園中的陳列和研究水平，把四大園林辦成集收藏、研究、展示嶺南文化于一爐的“形象窗口”；多做橫向聯(lián)系工作，建立專(zhuān)屬網(wǎng)站，增強與市民的互動(dòng)，組織廣東園林攝影大賽……這些金玉良言，為四大園林的未來(lái)描繪出動(dòng)人的藍圖。

　　正如省文化廳副廳長(cháng)景李虎所言，捆綁打造“四大園林”的前提，是每個(gè)園在知名度、訪(fǎng)問(wèn)次數等方面都必須具備一定的基礎，然后才談得上聯(lián)合起來(lái)推廣，目前這個(gè)時(shí)機還不成熟。盡管如此，作為以支持、弘揚、促進(jìn)文化大省建設為己任的新聞媒體，我們誠摯希望各園能立足更高一些，把4個(gè)園林放到廣東省地域文化這個(gè)范疇中去通盤(pán)考慮。我們也真誠地祝福，廣東四大園林，你的未來(lái)不是夢(mèng)！

　　曲徑通幽處　庭園花木深

　　話(huà)說(shuō)傳統園林，偌大個(gè)中國，北以京畿為尊，南以蘇州見(jiàn)長(cháng)。相比頤和園、拙政園的“威名”，地處偏遠的廣東清代四大園林就如同懷瑾握瑜的隱士，不求聞達于江湖。但一旦踏足其中，卻似蝶入花心，流連忘返。四大園林擅長(cháng)“縮龍成寸”，“三弓”之內（一弓約等于百步），亭臺樓閣，一應俱全，講究的是輕盈通透，錯落有致，空處有景，疏處不虛，密而不逼，占水栽花，幽而有芳。真如古龍的武俠小說(shuō)，咫尺篇幅，奇中有巧，巧中含計，令人擊節。要知這4座園中究竟有哪些稀奇物什？且看——

　　余蔭山房（番禺）

　　滿(mǎn)洲窗收四時(shí)美景　夾墻竹兼內外情趣

　　余蔭山房是四大名園中最袖珍的，整座園子不到2000平方米。全園以“水景”為主題，堂、館、軒、榭、廊堤、石山，皆倚清流而建。

　　山房舊主鄔彬與其兩個(gè)兒子都是舉人，閱歷豐富，財力雄厚，筑園時(shí)充分調用中西材質(zhì)，如西洋花紋地磚、意大利進(jìn)口彩色玻璃，俱為時(shí)新花樣。而半透明的土產(chǎn)“玻璃”，則是將蚌殼的內側磨成平滑均勻的薄片，與云母片拼嵌而成，富有嶺南特色。全園主體建筑“深柳堂”中，木刻精品薈萃，其中在紫檀木雕屏上，還留有著(zhù)名宰相“劉羅鍋”的書(shū)法真跡。

　　供賓友休憩的“臥瓢廬”為山房精華所在。室內的大窗類(lèi)似現在的百葉窗設計，可推拉閉合，能通風(fēng)透氣。朝向庭院的滿(mǎn)洲窗可讓人一日看盡四時(shí)美景，堪稱(chēng)一絕：透過(guò)一層藍色玻璃看園中，門(mén)欄窗欞好似披上薄薄一層冷霜，猶如冬日雪景；若將兩扇疊在一起，通過(guò)兩層藍色玻璃看室外，滿(mǎn)院枝葉頓時(shí)轉為赭紅，酷似秋日楓林；而推開(kāi)窗戶(hù)，南國春夏景致，撲面而至，迎窗開(kāi)卷，字皆鮮碧。

　　園內另一大特色是“夾墻竹”，即在兩堵墻壁之內栽數株粉竹，既能控制其長(cháng)勢，又能拂擋塵囂。更妙的是，由內院觀(guān)之，修篁如在園外，由外圍賞之，又分明是園中景物，亦內亦外，暗合“亦是亦非”的中國審美哲學(xué)，乃園林“借景”手法中的高明招數。

　　可園（東莞）

　　環(huán)碧廊巧破八陣圖　草草草堂藏筆硯香

　　可園占地僅三畝三，但卻有1樓、6閣、5亭、6臺、5池、3橋、19廳、15房，通過(guò)130余道式樣不同的大小門(mén)及游廊、走道聯(lián)成一體，四通八達，布局有如三國孔明的八陣圖。沿著(zhù)暗中通明、高低回轉的環(huán)碧廊，可通游全園，若逢雨天，也不需雨具，為可園一寶。

　　可園中別出心裁的設計比比皆是。比如會(huì )客之所可軒，地板正中有一個(gè)洞，夏天時(shí)有工人在隔壁鼓風(fēng)，風(fēng)由洞中導入室內，這可能是最原始的“空調”。再比如雙清室，整個(gè)地面、天花、窗扇皆用象征吉祥的繁體“亞”字為圖，稀奇別致。園中的邀山閣高十五六米，一度是東莞最高建筑。而綠綺樓曾因珍藏有一方1300多年歷史的唐朝古琴“綠綺臺琴”而聞名。該琴原是明武宗的御琴，流落民間多年，辛亥革命后被東莞著(zhù)名篆刻師鄧爾雅購得，至今仍由鄧家善藏于香港。

　　除建筑之外，可園最能載入史冊的是它對嶺南畫(huà)派的重要貢獻。嶺南畫(huà)壇先師居廉、居巢作為園主張敬修的幕賓，曾在可園的草草草堂客居多年，創(chuàng )立花鳥(niǎo)畫(huà)中的撞粉、撞水法。在此一住10年的居廉，還曾介紹嶺南畫(huà)派創(chuàng )立人之一陳樹(shù)人到可園習畫(huà)。

　　如今，“二居”在可園留下的遺跡有雙清室中五彩玻璃上的篆字詩(shī)，但原詩(shī)殘缺不全�！岸�居”曾為可園門(mén)窗花楣木椅作畫(huà)，至今猶存。重修草草草堂時(shí)，墻根還殘留有當年作畫(huà)時(shí)的顏色斑點(diǎn)。草堂中有一精細萬(wàn)字壁架，連一根頭發(fā)也插不進(jìn)去，是畫(huà)家當年放顏料的地方�，F在草草草堂已經(jīng)成為專(zhuān)門(mén)的陳列室，常年展出“二居”以及張氏族人的書(shū)畫(huà)作品。

　　清暉園（順德）

　　紫洞船廳僅此一例　八景玻璃存世無(wú)雙

　　在四大園林中面積最大的清暉園，去年憑“清暉毓秀”躋身“佛山新八景”。園中清代“百壽桃”木雕、疏竹圓光罩門(mén)飾等令人目不暇接。傳為昔日未出閣的小姐居住的船廳，始建于清嘉慶年間，系樓船式雙層磚木建筑，形似珠江河上特有的“紫洞艇”，據專(zhuān)家考證，此種造法，全國僅一例。

　　清暉園中隨處可見(jiàn)的清代套色雕刻玻璃，原料全部從意大利、法國進(jìn)口，價(jià)格昂貴，工藝精湛。其中最名貴的當屬鑲嵌在沐英澗入口上方的一套刻有清代舊“羊城八景”的彩繪蝕花金片玻璃。這套“羊城八景”于乾隆年間評定，包括“波羅浴日”、“珠江夜月”、“景泰僧歸”、“大通煙雨”、“金山古寺”、“白云晚望”、“蒲澗濂泉”、“石門(mén)返照”。這套目前僅存于世的清代舊“羊城八景”玻璃制品，已被鑒定為國家一級保護文物。

　　全園最高建筑留芬閣，首層玻璃窗上雕刻有清代八仙圖，可惜現在僅余六仙。園中還有一處“紅蕖書(shū)屋”，四壁皆是落地玻璃花窗，所用玻璃材質(zhì)是從廣州西關(guān)等地“淘”來(lái)的古董，用色鮮亮，造型萬(wàn)千，頗為耐看。

　　四大園林中，清暉園還是改革開(kāi)放總設計師鄧小平南巡時(shí)惟一造訪(fǎng)之處。1984年1月，鄧小平曾在王震、楊尚昆的陪同下進(jìn)園小坐，聽(tīng)取時(shí)任順德縣委書(shū)記的歐廣源的匯報。因此，今年8月，清暉園特別開(kāi)辟了一處“鄧小平在順德”展覽廳，以資紀念。20年轉瞬即逝，園內的白蘭、丹桂依舊芳香四溢，聞之忘暑。

　　梁園（佛山）

　　百年石齋總成一夢(mèng)秀水猶在奇石鎮宅

　　梁園是佛山梁氏宅園的總稱(chēng)，主要由“十二石齋”、“群星草堂”、“寒香館”、“汾江草廬”等4個(gè)群體組成，規模宏大，經(jīng)歷戰亂、日軍轟炸和拆古建新潮流的沖擊，如今瀕于湮沒(méi)。僅存的群星草堂群體，經(jīng)過(guò)搶救保護才重見(jiàn)天日。梁園以宅第、祠堂、園林渾然一體而聞名，是清代嶺南文人園林的典型代表�；蛟S因為創(chuàng )始人是書(shū)畫(huà)家的緣故，梁園以淡雅取勝，尤以奇石巧布著(zhù)稱(chēng)。

　　相傳過(guò)去梁園中曾有奇石400余塊，有“積石比書(shū)多”的美譽(yù)。梁氏宅園之一“十二石齋”，據傳也是因藏有12塊色澤純黃的石頭而得名。但幾經(jīng)劫難，園中的奇石大都下落不明。今日梁園的“石庭”中，還散布著(zhù)太湖、英德、靈壁等嶙峋突兀的怪石，一石一景，有蘇武牧羊、童子拜觀(guān)音等造型，雖為替代品，但仍為其他三大名園所罕見(jiàn)。謝晉導演的《鴉片戰爭》曾經(jīng)在這里拍過(guò)戲。

　　梁園中還有嶺南古園中少見(jiàn)的大型水面，沿岸數楹修舍，青磚素瓦，小窗幽戶(hù)，清爽怡人。臨水建筑“荷香小榭”中，放置著(zhù)一棵1500年高齡的荔枝根。據說(shuō)當年梁園主人曾費盡心血從江西九江搜攬到一塊湖心巨石，如衡山九面，面面不同，乃石中孤品。此石曾沒(méi)在土中數尺，30多人鑿了6日，巨石才露出全貌，需要募集50人才抬得動(dòng)�？上н@塊石頭已經(jīng)不知所終，現今取代的湖心石產(chǎn)自英德。

　　時(shí)空透視

　　四種未來(lái)殊途同歸

　　廣東清代四大名園有過(guò)輝煌的過(guò)去，但現狀卻是，這4個(gè)園無(wú)不被包裹在密密匝匝的高樓或民房中央。將嚴重影響園林景觀(guān)的民房早日征用和拆除，并對舊有園區進(jìn)行擴建，成為一致共識。

　　但梁園似乎遇到了不少的麻煩：計劃將總面積擴大至4萬(wàn)余平方米，二期修復工程之后，希望將已經(jīng)湮沒(méi)的原有4組園林精華全部“復活”，能否“修舊如舊”尚且不說(shuō)，眼下的保護情況就不容樂(lè )觀(guān)。據其負責人透露，文化轉制之后，自負盈虧的梁園根本沒(méi)有資金修繕，一度連員工工資都發(fā)不出來(lái)。今年9月，記者在梁園看到，園中的花罩格扇、花窗、梁柱等毀壞較為嚴重，群星草堂對面一處黑色透雕大掛落已經(jīng)嚴重變形，甚至出現裂縫。此處正在舉辦廣州、佛山等地民間收藏家藏品展，但展廳內人影寥寥，而且現場(chǎng)布置顯得有些凌亂。

　　已經(jīng)擴增至2萬(wàn)多平方米的清暉園，則因為在后期擴建中加入現代園林元素而引起爭議。比如用2000多噸花崗石砌成高達12.8米的省內最大花崗石山“鳳來(lái)峰”，至今仍是毀譽(yù)參半。園中的一些游客也反映，簇新的清暉園更像個(gè)公園，不夠原汁原味。清暉園負責人表示，他們準備盡快仿造舊制，恢復“船廳”等核心建筑中的家私陳設，增加清暉園的文化內涵和欣賞性；還擬在園中開(kāi)辟龍氏家族陳列館，展示佛山狀元文化和嶺南書(shū)畫(huà)。

　　可園的定位更加明晰，規劃也較為周詳。作為嶺南畫(huà)派策源地之一的可園，據統計自1999年至今已舉辦書(shū)畫(huà)展覽130場(chǎng)次。另外，東莞奇石研究會(huì )今年9月初也在可園掛牌。據介紹，目前可園正籌建一所傳播介紹嶺南建筑文化和嶺南畫(huà)派藝術(shù)的博物館。今年8月，在新博物館籌建論證會(huì )上，專(zhuān)家們的建議具體翔實(shí)：新館規模以中型博物館為宜；另籌備東莞歷代書(shū)畫(huà)展，歷代科舉進(jìn)士展等專(zhuān)題陳列應定期更換；館舍的設計要加強嶺南建筑元素，與原來(lái)的古建筑相協(xié)調，如采用碌筒瓦面，減少馬頭墻、白粉墻的使用等。

　　至于余蔭山房，其鄰居鄔公祠兩旁的廂房正在翻修之中，準備開(kāi)辟成為展示廣州、番禺民風(fēng)民俗的展廳。今年國慶節時(shí)這里舉辦了一場(chǎng)廣繡、廣彩展覽，將來(lái)，著(zhù)名的麒麟舞、沙坑舞獅等都有可能成為展廳的客人。

　　無(wú)論各自特色、定位、發(fā)展基礎如何不同，四大名園的選擇都是殊途同歸：在保護好現有文化遺產(chǎn)的基礎上，借鑒陳家祠等文保單位經(jīng)驗，深度開(kāi)發(fā)、做大做強，提高陳列水平，豐富文化內涵，把古老的園林建筑點(diǎn)化成鮮活的歷史載體，使之成為最具人氣的嶺南文化藝術(shù)精品展館和愛(ài)國主義教育基地。

　　廣東省文化廳副廳長(cháng)景李虎：

　　賦予園林新生命力

　　廣東四大園林這個(gè)品牌的價(jià)值，除園林建筑藝術(shù)本身，還包括了它所蘊含的厚重的歷史文化積淀。這種積淀跟廣東全省的經(jīng)濟、文化發(fā)展、風(fēng)土人情、社會(huì )變遷是息息相關(guān)的。

　　就我們所掌握的情況，無(wú)論是北京還是蘇州的園林，它們首先都是以歷史文化為發(fā)展的基點(diǎn)，將名人軼事、名作、特色建筑等要素集中起來(lái)，抓住這些宣傳的爆發(fā)點(diǎn)，才有文章做。廣東的園林也要理清自己的思路，找到自身獨一無(wú)二的特點(diǎn)，以此為開(kāi)發(fā)的依托。要把它們與我們當代文化生活有機結合在一起，讓歷史品牌煥發(fā)出時(shí)代的光芒。因此，各園要充分研究自身歷史文化的優(yōu)勢，并由此開(kāi)展一系列有計劃的包裝和宣傳，還要持之以恒地舉行相關(guān)文化活動(dòng)�？蓤@在這方面做得不錯，把展示嶺南畫(huà)派源流、創(chuàng )辦畫(huà)家創(chuàng )作基地、組織社區文化等活動(dòng)和它原有的園林藝術(shù)相接軌，取得了良好的社會(huì )效益。我們相信，讓歷史文化引領(lǐng)群眾生活，才能賦予園林嶄新的生命力。

　　廣州大學(xué)教授、廣東園林學(xué)會(huì )理事楊宏烈：

　　廣東園林別具一格

　　我國園林大致可分為兩種：皇家園林和私人園林�；始覉@林集中在北京、西安一帶；私人園林則以蘇州為代表，嶺南園林也占有一席之地。

　　北京的皇家園林以宏大的規模和富麗堂皇的氣派聞名于世，其特點(diǎn)是面積大，建筑多，金碧輝煌，主殿升高，凸顯天子威儀，以頤和園、北海公園、承德避暑山莊為代表。但建筑群落繁瑣，有些過(guò)于奢華。以曲江皇家園林遺址為代表的西安園林，布局上粗獷、原始和大氣，還留有上古游牧時(shí)代的遺風(fēng)。蘇州古典園林是中國南方私家園林的杰出代表，小巧精致，主題上以表現悠游天下、寄情山水居多，追求“不出城郭而獲山水之怡，身居鬧市而有林泉之幽”。亭臺樓閣、泉石花木嫵媚多姿，四時(shí)常新，力求運用高超的技巧和精妙的構思，創(chuàng )造出人與自然和諧的居住環(huán)境。蘇州的拙政園、網(wǎng)師園、獅子林便是因此名揚天下。

　　而廣東地區多臺風(fēng)，氣候潮濕，私家園林以輕盈、通透為主要特色，在建筑形態(tài)、使用材質(zhì)上也帶有濃郁的珠三角水鄉特征。雖然廣東園林在藝術(shù)內涵上不及北方園林深厚博大，對局部的構建又不如蘇州園林那般美輪美奐，但因為身處對外開(kāi)放的門(mén)戶(hù)，一定程度上受到西式風(fēng)格的滋養，余蔭山房的滿(mǎn)洲窗就是一例。嶺南風(fēng)格和“洋味”的結合，使得廣東四大園林別開(kāi)生面，具有獨特的藝術(shù)價(jià)值。

　　后人憶舊

　　梁家第十八代傳人、書(shū)畫(huà)家梁紀：

　　家族文化影響了我

　　梁園是當年我叔叔居住的地方。記憶中的梁園生活，雅淡、愜意，如詩(shī)如畫(huà)�？上�1940年，由于經(jīng)濟問(wèn)題，叔叔賣(mài)掉了梁園。

　　梁家以書(shū)畫(huà)聞名，現在廣東省博物館還收藏著(zhù)梁園創(chuàng )始人之一梁靄如的《溪水深秀圖》。家族的文化氛圍令我從小對繪畫(huà)充滿(mǎn)向往。我曾組織畫(huà)家去梁園寫(xiě)生，今年年初，我還回故園舉辦過(guò)個(gè)人畫(huà)展。梁家后人深受家學(xué)熏陶，大都很成功，如著(zhù)名記者、時(shí)評家梁厚甫。